柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)曾向当时的(de)莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)必须按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该，我要(yào)按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了(le)这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护(hù)了自(zì)己的(de)创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美(měi)丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素(sù)太多地(dì)带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空食盐水的化学式怎么写，石灰水的化学式怎么写的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是(shì)难以详细描述的(de)，我也(yě)找(zhǎo)不到什么(me)好的言(yán)语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的音(yīn)律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使(shǐ)我不(bù)能(néng)再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善(shàn)于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感(gǎn)受出(chū)来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的(de)大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子(zi)时，能(néng)走(zǒu)进作(zuò)家(jiā)100多年前(qián)的(de)灵(líng)魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学院第(dì)一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲(máng)乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，食盐水的化学式怎么写，石灰水的化学式怎么写钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将(jiāng)开始的(de)欢(huān)快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美(měi)的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲子(zi)的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生(shēng)活在都(dōu)市的你依然有(yǒu)着成功(gōng)的欢(huān)愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整(zhěng)个人(rén)就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了(le)形容(róng)词(cí)，空气的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的动力也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的(de)旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才(cái)能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来解(jiě)释！

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