韩国三大娱乐公(gōng)司之一SM要被收(shōu)购的(de)新闻已经被讨论(lùn)了一个(gè)星期(qī)，前老板李秀满(mǎn)从“被踢出(chū)公司”到被曝贪(tān)污(wū)39亿人民币，一(yī)举一(yī)动都在(zài)微博网友的注视下(xià)。网(wǎng)友戏称，微博成(chéng)了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无(wú)论李秀满和SM的最终归宿如何，一个韩流时代早(zǎo)就(jiù)已经结束(shù)了，变化(huà)最大的则是(shì)韩国的女子(zi)团体。

少女时代开创(chuàng)韩流“女(nǚ)帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出道(dào)的(de)女团，被称为(wèi)韩国“二代(dài)女团(tuán)”。在(zài)2007年以前的很久(jiǔ)一段时间(jiān)里，韩国偶像(xiàng)团体都(dōu)是“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶像团体(tǐ)为(wèi)主，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完全没有机会和当时(shí)大热的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少(shǎo)女(nǚ)时代，开启了韩国(guó)女团(tuán)的鼎盛(shèng)时期。在当年，少女时代的9位成员平均(jūn)年龄只有17岁，在出(chū)道(dào)前的(de)练(liàn)习时长都在5年(nián)以上。

2009年(nián)，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单(dān)的白色T恤和(hé)牛仔(zǎi)裤，少(shǎo)女(nǚ)们俏皮清新的样(yàng)子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间(jiān)成(chéng)为各大音乐(lè)排行榜的榜首，在当年的韩(hán)国三(sān)大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带(dài)着少女时代走出韩国(guó)，冲向亚洲。作(zuò)为开创了一个时(shí)代的女团(tuán)，少女时代在当年尽可能多(duō)地尝试了各(gè)种音(yīn)乐(lè)风格。甜美俏皮(pí)、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等等。风(fēng)格百变的少女时代一度被称为“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二(èr)代女团“三大”。对于国(guó)内(nèi)大多数人来说，韩(hán)流(liú)真正在中国被熟知，正是从少女时代在(zài)中国的繁荣(róng)开始(shǐ)的。

事实证(zhèng)明，这三个女团也是最早将韩流输出至(zhì)全世界的韩国女子团体。尽管在1960年(nián)代，曾有过(guò)第一批在美(měi)国(guó)获得成(chéng)功的(de)韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲Nobody打入美国公告牌(pái)百强单(dān)曲榜第76位，成为首个(gè)打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开(kāi)了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在(zài)大火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和(hé)男子组合东方神(shén)起，大多数都(dōu)是(shì)女粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让日(rì)本(běn)不少10-20岁(suì)的年轻男性歌迷成(chéng)为了韩流的追随(suí)者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年在国际上的高速发展之路。

在少女时(shí)代之后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为了二代团中独具影响力(lì)的女子(zi)团(tuán)体(tǐ)。

性感(gǎn)风成(chéng)主流

少女时代(dài)在全世界(jiè)范(fàn)围内的(de)爆火，让(ràng)她们成了第一个威胁(xié)到(dào)男团地位的女(nǚ)子团体，但打破男团霸榜(bǎng)的少女时(shí)代也曾(céng)遭(zāo)到(dào)男团粉丝们的抵(dǐ)制。

同是SM公(gōng)司(sī)旗下的男团Super Junior早就已经(jīng)有了稳定的粉丝(sī)群体(tǐ)，公司为(wèi)了推动少(shǎo)女(nǚ)时代的曝光度(dù)，让她们经常与男团互(hù)动，一起做节目出广告(gào)，没(méi)想到(dào)却适得其反(fǎn)，少(shǎo)女时(shí)代被质疑(yí)蹭热度，恶评不断。

成员允儿在(zài)之(zhī)后(hòu)的(de)综艺节目里回忆，2008年少(shǎo)女时代首次集(jí)体参加梦想演(yǎn)唱会时，台下的观众在她们表演(yǎn)时(shí)关掉了手(shǒu)中的荧光棒与灯牌，静默表(biǎo)示对少女(nǚ)时代的抵制，长达十(shí)分(fēn)钟之久。这(zhè)样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并(bìng)不能够阻碍女团(tuán)的强(qiáng)势发展，少女时代在海(hǎi)内外的热度还(hái)在(zài)持(chí)续高涨(zhǎng)，韩(hán)国国(guó)内的女(nǚ)团(tuán)也开始群雄争霸。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了(le)打破女粉占绝大(dà)多数的(de)状态，不(bù)少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年(nián)间出道的第(dì)三(sān)代女团身上表现得最(zuì)为明(míng)显。也许二代女团(tuán)还在(zài)尽可能多地尝试(shì)各(gè)种(zhǒng)风格，但三代女团(tuán)普(pǔ)遍(biàn)着力于(yú)用强势性感风打开男性粉(fěn)丝的市场。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突出(chū)女性化特征的(de)女团。

她们在(zài)着装及唱(chàng)跳风格上更(gèng)博人眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服装元素常(cháng)常(cháng)出现(xiàn)在她们的MV或(huò)舞台(tái)上。

起初，这(zhè)种从可爱(ài)风到性感(gǎn)风的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女(nǚ)团服装(zhuāng)越来越(yuè)大(dà)胆，也有了更(gèng)多会被视作是“擦边(biān)球”或直接性(xìng)暗(àn)示的动(dòng)作。一(yī)些女(nǚ)团(tuán)的舞(wǔ)蹈编排甚至无法通过电视台的(de)审核，有不少这段时期的女团(tuán)都被打上了卖肉的标签。

性感(gǎn)风(fēng)女团的消(xiāo)亡(wáng)

也许是败给了女(nǚ)粉丝强大的购买力，娱乐公(gōng)司逐(zhú)渐(jiàn)发(fā)现(xiàn)，至少在(zài)如今(jīn)的市场上，得(dé)女粉(fěn)者才得天(tiān)下(xià)。从第四代开始，女子团(tuán)体的风格变得更多(duō)元(yuán)。

而近(jìn)年(nián)来韩国女权运动(dòng)的(de)兴起(qǐ)又将(jiāng)女性主题叙事(shì)打造(zào)成了韩(hán)国社会的主(zhǔ)流(liú)趋(qū)势。偶像产业自(zì)然(rán)也受(shòu)到影响，迎合男(nán)性观众(zhòng)的性(xìng)感(gǎn)风(fēng)逐渐(jiàn)成为过去(qù)式(shì)，韩国女团转而迎合女(nǚ)粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功和日益(yì)流行，是女性粉丝(sī)影(yǐng)响的。”在首尔延(yán)世大学教(jiào)授韩国(guó)流(liú)行文化(huà)课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行(xíng)业(yè)发生了更大(dà)的营销(xiāo)转变。

在过去(qù)，女团成(chéng)员(yuán)是被打造出的产(chǎn)物，被(bèi)动地接受(shòu)着(zhe)大众的凝视(shì)。少女时代从未完(wán)全主导过自己的音乐(lè)或形象，K-pop成员(yuán)们也一度被西(xī)方(fāng)媒体看作是被造星(xīng)工(gōng)厂(chǎng)打造出(chū)的完美偶像。

但(dàn)如今的女团展现(xiàn)出了(le)截(jié)然不同的(de)一面，她们每(měi)一(yī)次露面都在传递更(gèng)完整、更真实的现代女性(xìng)形象。

研究韩国流行文化(huà)的(de)Sherman认为，“在西方，我们(men)一直(zhí)喜欢女性能够传(chuán)达(dá)一些赋权的(de)信息(xī)，即(jí)使它是一(yī)种被编(biān)纂和商业化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自己，这是(shì)美(měi)国观(guān)众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的(de)高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来的成(chéng)功(gōng)正是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的(de)风格都(dōu)是旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管(guǎn)苏三起解的故事，苏三起解的故事简介如此，韩流里(lǐ)能(néng)产生更大利润的(de)还是男团。一直(zhí)以(yǐ)来(lái)，女子团体的(de)利(lì)润都低(dī)于男(nán)子团体，通常情况下(xià)，女(nǚ)子团体(tǐ)苏三起解的故事，苏三起解的故事简介被视为国(guó)内团体，男子团(tuán)体则(zé)被(bèi)视为(wèi)国际团体(tǐ)。

韩国(guó)流(liú)行(xíng)音乐市场(chǎng)追(zhuī)踪机构(gòu) Circle Chart 在去年12月公布的年终数(shù)据(jù)也显示(shì)，女团的歌曲播放率最高(gāo)，但男团的专辑销量更高。去年(nián)有(yǒu) 18 张韩(hán)国专辑(jí)销量(liàng)超过 100 万(wàn)张，在这18张专辑力，有13个(gè)都是(shì)由男团或男歌(gē)手创造的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不同的目标受(shòu)众。男团专注于(yú)与忠(zhōng)实(shí)粉丝建立(lì)深厚的联系，通常受众(zhòng)群体比较(jiào)有限，而女团则旨(zhǐ)在(zài)吸(xī)引(yǐn)更广泛的听(tīng)众。

一方面(miàn)，女(nǚ)团的音乐更友好，更(gèng)容易唱，而且其编舞(wǔ)容易被更多(duō)的(de)观(guān)众群所接(jiē)受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排(pái)行榜(bǎng)上(shàng)获得(dé)成功后，进而取得了更多在(zài)韩(hán)国和(hé)亚洲的各个舞台上表演(yǎn)的机会(huì)。而男团一直更注重提高(gāo)专辑(jí)销量，并建(jiàn)立极(jí)其忠诚且日(rì)益国际(jì)化(huà)的粉丝群体(tǐ)。

不过这样的局(jú)面(miàn)也许会(huì)在未来很(hěn)快发生改变，一旦女团投入(rù)更多资(zī)金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男(nán)团(tuán)，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开(kāi)始(shǐ)花在(zài)支(zhī)持那些女团上的(de)钱少。”

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