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1ma等于多少a,1ua等于多少a 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思是“十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君(jūn)做羹汤”的。

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十指不(bù)沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自(zì)刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津(jīn)桥下阳春水(shuǐ),天(tiān)津桥上繁华(huá)子。

  马声回合(hé)青(qīng)云外,人(rén)影动摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉(hàn)武帝,为云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲(qīn),与(yǔ)君双栖(qī)共(gòng)一身(shēn)。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日(rì),千(qiān)秋(qiū)万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于段落的(de)起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复(fù)中求变化和一气贯注(zhù)的韵(yùn)调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对(duì)仗句也逐步(bù)可(kě)见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这(zhè)些都(dōu)有助于全(quán)诗形成一种明珠(zhū)走盘(pán)的(de)音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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  “十(shí)指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥(qiáo)下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回(huí)合青云外(wài),人(rén)影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞(fēi)来飞(fēi)去公子傍。

  的(de)的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运(yùn)用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多(duō)的(de)是叠首(shǒu)换尾的(de)排(pái)比(bǐ)句(jù)式,一(yī)般用(yòng)于段(duàn)落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特殊的(de)顿(dùn)挫,又造成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复(fù)叠的(de)对仗句(jù)也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分后(hòu)总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句(jù))的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的(de)音情,为这首春歌增添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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