南音琵琶(pá)入门(mén)指(zhǐ)法(fǎ)图解，南(nán)音琵琶入门指(zhǐ)法图片是南音琵琶常见的入门指(zhǐ)法有弹(dàn)跳，技巧是手腕背(bèi)面呈小量外(wài)突(tū)，面(miàn)板(bǎn)和手背面呈斜状，小指(zhǐ)侧处的(de)腕关(guān)节(jié)作向外(wài)前方稍稍抬出，食指(zhǐ)、拇指(zhǐ)的指甲(jiǎ)尖端要一样(yàng)齐；快(kuài)速弹挑，技巧为手腕稍稍立起(qǐ)来(lái)，手指需要“站立”起来(lái)进行(xíng)弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜(yí)过大，速(sù)度和力(lì)度在于手指，手腕放松，手指要(yào)有(yǒu)摩擦的感觉(jué)的。

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南音琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图解，南音琵琶入门(mén)指法图片

　　快速(sù)弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来(lái)，手(shǒu)指需要“站立(lì)”起来(lái)进(jìn)行弹奏，指甲尖(jiān)触(chù)弦，触弦面积不宜过(guò)大，速(sù)度和力度(dù)在(zài)于手指(zhǐ)，手腕放松，手指要(yào)有摩擦的感(gǎn)觉。

琵琶(pá)入门指法图解(jiě)

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半(bàn)轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音、推、挽、绰、注(zhù)等技巧。

　　可演奏(zòu)多种和音、和弦(xián)。

　　广泛应用于民族乐队和(hé)多(duō)种地(dì)方戏曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方法，是在指关节的运(yùn)动中(zhōng)，手指(zhǐ)端取势将弦身击捺在相品位上，使得微(wēi)声，捺(nà)与前面一音大都成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的(de)方法(fǎ)：当右手弹出前(qián)一按音之后，接着在(zài)相品位上(shàng)作向左内方或向外方一拨(bō)，然后(hòu)离开弦身，带起一个(gè)较弱或稍(shāo)强的音来。

　　带与(yǔ)前(qián)面一音大(dà)都成下(xià)行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞的方法(fǎ)：用左(zuǒ)手(shǒu)指将(jiāng)弦身(shēn)按(àn)在相品位(wèi)上(shàng)，用中指或(huò)名指在下(xià)面(miàn)搔(sāo)弦发音（如(rú)用左手中指(zhǐ)按弦(xián)时，则(zé)用(yòng)无(wú)名指(zhǐ)搔弦），这是(shì)擞按(àn)音的(de)奏法(fǎ)；如擞(sǒu)空弦散音时，则(zé)可(kě)在左手食、中、名三指中选择一较方(fāng)便的指头去搔弦即可。

　　擞弦大都在同一(yī)条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹(dàn)、挑是(shì)右手指法中最基(jī)础(chǔ)、最(zuì)重要的指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是(shì)由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用(yòng)右手(shǒu)食指指甲端(duān)（一般用与拇指相(xiāng)邻侧的指甲端）触弦，将弦向(xiàng)左弹出发(fā)音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一(yī)般用大指外侧(cè)的指甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他指(zhǐ)法的演奏(zòu)方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦(xián)上(shàng)作连续均匀而不很快的动，每拍依(yī)曲调节奏的快慢，一般(bān)作四声，有的或作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与夹弹(dàn)相同。

　　但在速(sù)度上则较夹(jiā)弹快一倍，即每拍依(yī)曲(qū)调(diào)节奏(zòu)的(de)快慢，一般作八(bā)声(shēng)，有的作十六声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指肉将(jiāng)弦(xián)向右抚进(jìn)。

　　7、双弹：用德国柏林气候相当于中国哪 德国冬天冷还是北京冷(yòng)食指甲(jiǎ)将相邻的两(liǎng)条弦向(xiàng)左同时弹出(chū)。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲将相邻的两条弦向(xiàng)右同时挑进(jìn)。

　德国柏林气候相当于中国哪 德国冬天冷还是北京冷　9、飞：用无名指甲将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用食(shí)指甲(jiǎ)弹左面的弦(xián)，拇指甲挑(tiāo)右面的弦，要(yào)连(lián)而不(bù)断。

　　扩(kuò)展资(zī)料

　　琵琶(pá)的发(fā)展，是从四相到(dào)六相；从无(wú)品到少品，从(cóng)少品(pǐn)到多(duō)品；从用(yòng)拨子(zi)到(dào)用指弹；从(cóng)用鸡(jī)筋弦、皮弦到(dào)丝弦(xián)再到钢丝(sī)弦(xián)；从有捍拨(bō)到(dào)无捍拨；从开(kāi)音孔到(dào)不开音孔；从下斜(xié)抱、横抱到上(shàng)斜抱，再到竖(shù)抱。

　　也就(jiù)是(shì)先是琴(qín)尾侧面半(bàn)遮面，最(zuì)后是琴首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居(jū)易诗中(zhōng)的“犹抱(bào)琵琶半遮(zhē)面”也许是刚从(cóng)船舱抱着琵琶出来时（还没(méi)有坐下来弹(dàn)）的状态(tài)。

　　琵琶的演奏艺(yì)术及其传派的(de)形成(chéng)，是因其(qí)演奏(zòu)技术(shù)演奏方(fāng)法(fǎ)和(hé)风格特点的(de)不同而逐渐形成(chéng)的。

　　演奏技术(shù)的如唯滚提高(gāo)也要求(qiú)琵琶乐(lè)器的发展，山粗(cū)琵琶乐器的渣余改革反过来又(yòu)要求(qiú)演奏技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派的(de)形成，与琵琶乐器的发展(zhǎn)和形(xíng)制的变(biàn)化，是相辅相成、密切而(ér)不可分割的。

　　各种因素(sù)的存在和发展，构成(chéng)了琵(pí)琶演奏艺术(shù)传派艺术的(de)存在和发展(zhǎn)。

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资(zī)料来源：百度百科-琵琶

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