古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意(yì)横坐在(zài)牛背上(shàng)，表(biǎo)现了(le)牧(mù)童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的(de)情(qíng)致。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个(gè)长满(mǎn)水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。防晒衣买什么颜色的好，七种颜色防紫外线排行>

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人(rén)却更多(duō)是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的(de)不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一(yī)种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的(de)心情不同(tóng防晒衣买什么颜色的好，七种颜色防紫外线排行)，摄取的(de)画面便不(bù)同，一(yī)是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等(děng)问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布(bù)置(zhì)了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的(de)生(shēng)机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把(bǎ)翻译也(yě)放(fàng)出来了(le)，便于(yú)大家(jiā)理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的(de)，山衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得(dé)比较(jiào)重要的(de)词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的(de)形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一(yī)样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出(chū)青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活(huó)自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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