古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意(yì)思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字(zì)集中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西(xī)山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我(wǒ)觉得(dé)比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草韬光养晦避其锋芒什么意思，避其锋芒下一句怎么说满池(chí)塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末(mò)，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的(de)环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机(jī)地融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān韬光养晦避其锋芒什么意思，避其锋芒下一句怎么说)于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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