韩(hán)国三(sān)大娱(yú)乐公司之(zhī)一(yī)SM要被收(shōu)购的新(xīn)闻已经被讨(tǎo)论了一个星(xīng)期，前(qián)老板李秀满从“被(bèi)踢出公司”到被曝贪污39亿人(rén)民(mín)币，一(yī)举一动都在(zài)微博网友(yǒu)的注(zhù)视下。网友戏称，微博成了SM和其收购公(gōng)司的隔空喊(hǎn)话bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的最终归(guī)宿如何，一个韩(hán)流时代早就已(yǐ)经结(jié)束(shù)了，变化最(zuì)大的则(zé)是(shì)韩国的(de)女子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年(nián)间(jiān)出(chū)道的女(nǚ)团(tuán)，被(bèi)称为韩国(guó)“二代女团”。在2007年以前的(de)很久一(yī)段时(shí)间里，韩国(guó)偶像(xiàng)团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体(tǐ)为(wèi)主1ma等于多少a，1ua等于多少a(zhǔ)，偶尔出道的(de)几个女(nǚ)团也(yě)是昙花(huā)一现，完全没有机会和当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出(chū)了少女时代，开启了(le)韩国女团(tuán)的鼎盛(shèng)时期(qī)。在当年(nián)，少女(nǚ)时代的(de)9位成员平均年龄只有(yǒu)17岁，在出(chū)道前的练习时长(zhǎng)都在5年以(yǐ)上。

2009年(nián)，她(tā)们推出了第(dì)一张(zhāng)迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简单的白色(sè)T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上(shàng)朗朗上口的(de)歌词，这首歌瞬间(jiān)成为各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三大电视台拿到了14个第一。

很(hěn)快，这(zhè)首(shǒu)歌(gē)带着少(shǎo)女(nǚ)时代走出韩国，冲(chōng)向亚洲。作为开创了(le)一个时代(dài)的女团，少女时代在当年尽可能多地尝试了各(gè)种音乐风格。甜(tián)美(měi)俏皮(pí)、复古爵士、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风格百(bǎi)变的少女时代一度被(bèi)称(chēng)为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团“三大”。对(duì)于国(guó)内大多数人来说，韩流真正在中(zhōng)国被熟知，正是从少女时(shí)代在中国的(de)繁荣开始的。

事实证明，这三个(gè)女团也是最(zuì)早将韩(hán)流(liú)输出(chū)至全(quán)世界的韩国女子团体。尽管在1960年(nián)代(dài)，曾有过(guò)第一批在美国(guó)获得成功的(de)韩国组(zǔ)合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火(huǒ)，单曲Nobody打入美(měi)国(guó)公告(gào)牌百强单曲榜第76位，成为(wèi)首个打入此排行榜的(de)韩国团体。

而KARA则打开了日(rì)本(běn)市场。在(zài)以前，日本的韩流粉丝(sī)只(zhǐ)停留在大火(huǒ)韩剧《冬(dōng)季(jì)恋歌(gē)》和男子组合东方(fāng)神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日(rì)本不少10-20岁的年轻男性歌迷(mí)成为(wèi)了韩流的追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十(shí)年在国际上(shàng)的高速发展(zhǎn)之路。

在少(shǎo)女时代之(zhī)后，2009年出(chū)道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实力成为了二(èr)代团中独具影响力(lì)的女子团体。

性(xìng)感风(fēng)成主流(liú)

少(shǎo)女时代在全世界范(fàn)围内(nèi)的(de)爆(bào)火，让她(tā)们成(chéng)了第一个威胁到男团地位的女(nǚ)子团(tuán)体，但(dàn)打破男(nán)团霸榜的(de)少(shǎo)女时代也曾遭到男团(tuán)粉丝们的(de)抵制。

同是(shì)SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早就已经有了稳(wěn)定的粉(fěn)丝群体，公司为了推动少女时代的曝光度，让她们经常与男团(tuán)互动，一(yī)起做节目出(chū)广告，没想到却适得其反(fǎn)，少女时(shí)代被质(zhì)疑蹭热(rè)度，恶评不断。

成员允儿在(zài)之后(hòu)的综艺(yì)节目里回忆，2008年(nián)少女(nǚ)时代首次集(jí)体参加梦想演唱会(huì)时，台(tái)下的观众在她们表(biǎo)演时关掉了(le)手中的荧光棒与灯牌，静默表示对少女时代的(de)抵(dǐ)制，长(zhǎng)达十分钟之久(jiǔ)。这样(yàng)的“黑海”她们遭遇过(guò)三次。

不过这并不(bù)能够阻碍女团的强势发展，少女时代在海内(nèi)外的热度还在(zài)持续高涨，韩国国(guó)内的女(nǚ)团也开始群雄争霸。随(suí)着女团(tuán)市场(chǎng)的竞争(zhēng)日趋激烈，为了打(dǎ)破女粉占绝大多数的状态，不少女团(tuán)开始剑走偏锋。

1ma等于多少a，1ua等于多少a这在2010年至2013年间出道的第三(sān)代女(nǚ)团身上表(biǎo)现(xiàn)得最为(wèi)明显。也许二代女团还(hái)在尽可(kě)能(néng)多地(dì)尝试(shì)各种风格，但三代女(nǚ)团普遍着力(lì)于用强势性感风(fēng)打开(kāi)男性粉丝的(de)市场。

三代女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都(dōu)是走性感风、突出(chū)女性(xìng)化特(tè)征的女团。

她们在着(zhe)装(zhuāng)及(jí)唱跳风格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等服装元素常常出现在她们的(de)MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性感风的转变被视作是K-pop女团的新突(tū)破。但随着女团服(fú)装(zhuāng)越来越大胆，也有了更多会被视作是“擦(cā)边球”或直接性暗示的动作。一些(xiē)女团的舞(wǔ)蹈编(biān)排甚至(zhì)无法通(tōng)过电视台的审核，有不少这段时期的(de)女(nǚ)团都被(bèi)打上了卖肉(ròu)的标签(qiān)。

性感(gǎn)风女团的(de)消亡

也许是败给了(le)女粉丝强大的购买力，娱乐公司逐渐发(fā)现，至少在(zài)如今(jīn)的市场上，得(dé)女粉(fěn)者才(cái)得天下。从(cóng)第(dì)四(sì)代开(kāi)始，女子团体的风格变得更多(duō)元。

而近年(nián)来韩国女权运动的兴起又将女性主题叙事打造成了韩国社会的(de)主流趋势(shì)。偶(ǒu)像产(chǎn)业自然也受到影响，迎合男性观众(zhòng)的性感风(fēng)逐渐成为过去式，韩国女(nǚ)团转而迎合女粉丝的核心诉(sù)求。

“K-pop 女子(zi)团体的成功(gōng)和日益流行，是女(nǚ)性粉丝影响的。”在首尔延世大学教授韩国流行(xíng)文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发(fā)生了更大的营销(xiāo)转变。

在过去，女(nǚ)团成员是被打造出的产物(wù)，被动地接受着(zhe)大众的凝视。少女时代从未完全主导(dǎo)过自己的(de)音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作(zuò)是被(bèi)造星工厂打(dǎ)造出的完美偶像。

但如今的女团展现出了截然不同的(de)一(yī)面，她们每一次露(lù)面都(dōu)在传递更完整、更真实的现代女(nǚ)性形象。

研究韩(hán)国流(liú)行文(wén)化(huà)的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女(nǚ)性能够传达(dá)一些赋权(quán)的信息，即使它(tā)是(shì)一种被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观众一(yī)直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功(gōng)正是因为她们整(zhěng)体(tǐ)形象的(de)改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的(de)风格(gé)都是旨在塑造人(rén)格独(dú)立的(de)新时代女性的“gir crush”风，她(tā)们的女(nǚ)粉(fěn)在(zài)80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流里能产(chǎn)生更(gèng)大利润的还是男团。一(yī)直以来(lái)，女子团体的利润都低于男子(zi)团体，通常情况下，女子团体(tǐ)被视为国内团(tuán)体，男子团体则被视为国际(jì)团体。

韩国流行(xíng)音(yīn)乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布的年终数(shù)据也显示(shì)，女团的歌(gē)曲播放(fàng)率最高，但男团的专辑销(xiāo)量更高(gāo)。去年有 18 张韩(hán)国专辑销量超过 100 万张(zhāng)，在(zài)这18张专辑力，有13个都是由男(nán)团或男歌手创造的。

流行音乐(lè)评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团体有不(bù)同的目(mù)标受众。男团专注于(yú)与忠(zhōng)实粉丝建立深厚(hòu)的联系(xì)，通常(cháng)受众群(qún)体比(bǐ)较有限，而女团则旨(zhǐ)在吸引更广(guǎng)泛的听众。

一方面，女团的音乐更友(yǒu)好，更容(róng)易唱，而且其编舞容易被更(gèng)多的观众群所接受。女团会优(yōu)先考虑本国(guó)的粉(fěn)丝，在(zài)排行榜上获得成功后，进而取得了(le)更多(duō)在韩(hán)国和亚洲的各个舞台上表演的机会。而男团(tuán)一直更注重(zhòng)提(tí)高专辑销量，并建立极其忠诚且日益国(guó)际化(huà)的粉丝(sī)群体(tǐ)。

不过这样的局面也许会在未来很快(kuài)发生改(gǎi)变，一旦女团投入更多资(zī)金，她们的赚钱能力丝(sī)毫(háo)也不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那是因(yīn)为一开始花在支持(chí)那些女团上的钱少(shǎo)。”

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