柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一(yī)的(de)。

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柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随(suí)西方音乐风格(gé)而不是真正的民(mín)族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革(gé)之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无(wú)是(shì)处、无可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基因之维护了(le)自己的创作个性和(hé)自由、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒(shū)情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的结合(hé)而(ér)见长，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多地带入(rù)创作(zuò)，又(yòu)使曲式(shì)结构(gòu)不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐(lè)又往往是(shì)最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào币值是什么意思，硬币的币值是什么意思)演(yǎn)奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直(zhí)在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的开(kāi)头曲(qū)作(zuò)为我(wǒ)的(de)手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的(de)，我也找不(bù)到(dào)什么(me)好的言语来(lái)描述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了(le)他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不(bù)得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式去套(tào)，我就什么也(yě)感(gǎn)受不到(dào)，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段或是凸(tū)起的音符就会(huì)深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使我不(bù)能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来！我是个不(bù)善于(yú)表达感(gǎn)情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没(méi)有感(gǎn)受出来，但是(shì)我也没(méi)有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的(de)快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去(qù)感受他那颗细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一(yī)位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调(diào)引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的(de)快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开(kāi)始回(huí)旋(xuán)主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农时即将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部(bù)是十(shí)分抒情优美的(de)同时也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的(de)开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是币值是什么意思，硬币的币值是什么意思世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活(huó)的(de)艰难(nán)，为了生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让你步(bù)入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼(pō)的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在都(dōu)市的你依然有着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的希(xī)望(wàng)充(chōng)满信心，整个人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了(le)形(xíng)容词，空气(qì)的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动(dòng)力(lì)也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是(shì)同(tóng)时也有着(zhe)优(yōu)雅(yǎ)的旋(xuán)律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结(jié)束(shù)，完美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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