京剧的角色(sè)可分为哪几种，京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪几种角色是生、旦、净、末(mò)、丑的。

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京剧的角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)，京(jīng)剧的(de)角色可分(fēn)为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲(qū)表演行当的主(zhǔ)要(yào)类型之一(yī)，除净、丑以外的男性角色称(chēng)为(wèi)生行(xíng)。

　　按其扮(bàn)演的人物的年龄、身份、性格特征和表(biǎo)演特点，大致分为老(lǎo)生(shēng)、小生、外(wài)、末、武生(shēng)和娃娃(wá)生(shēng)几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之(zhī)外(wài),其他(tā)都是素脸,也就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京剧中扮演各种(zhǒng)不同(tóng)年龄、性格、身(shēn)份的(de)女(nǚ)性的一类(lèi)角色的总称。

　　旦角(jiǎo)又(yòu)分(fēn)为正旦、花旦(dàn)、花(huā)衫(shān)、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦(dàn)等专行(xíng)。

　　3、净(jìng)

　　净角指(zhǐ)脸画彩图(tú)的花脸角色，看来(lái)并(bìng)不干(gàn)净，故(gù)反其(qí)意(yì)为净。

　　净行分：以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸(liǎn)；

　　以工架(jià)为主的(de)架子花(huā)脸，如大(dà)将(jiāng)、和(hé)尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及武花(huā)脸与(yǔ)摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名(míng)武(wǔ)净，武二花脸言(yán)红净，在(zài)表演风格上(shàng)均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很大(dà)区(qū)别。

　　根据动物属相(xiāng)，丑(chǒu)属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台为什么好多美女都口臭，女朋友很漂亮但是有口臭上的武丑亦(yì)叫(jiào)开口跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功武技的角色，此与牛(niú)的丑笨性又完(wán)全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮(bàn)演中(zhōng)年以上男子(zi)，多数(shù)挂须(xū)。

　　又细(xì)分为老生(shēng)、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中(zhōng)，末称“末泥”或“末尼色(sè)”，泛指末本正角，与(yǔ)宋元杂剧所称(chēng)的“生”同，而(ér)与“末”的(de)涵义不同(tóng)。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任(rèn)报(bào)台(tái)，介绍剧情(qíng)梗概(gài)和(hé)剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地(dì)位低(dī)下的(de)次要角色(sè)。

　　昆(kūn)剧“末”行是继宋元南戏脚色制度(dù)发展而来，按(àn)照(zhào)南昆(kūn)的路子，包括(kuò)老生(shēng)、副末、老外三个家门(mén)，约在清代中叶初步定型(xíng)。

京(jīng)剧的角色都有哪(nǎ)几(jǐ)种?

　　京剧(jù)行当又(yòu)称角(jiǎo)色，主要可分为生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为(wèi)须(xū)生(shēng)(老生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要(yào)行(xíng)当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即中年(nián)以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为(wèi)安(ān)工老生或称唱工老生(如扮演帝王(wáng)、官僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(如(rú)扮演武(wǔ)将)，衰派老(lǎo)生(如扮(bàn)演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生(shēng)，如(rú)扮演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生(shēng):指演剧中的翎子生(带雉翎的大(dà)将(jiāng)，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生(shēng))、扇子生(shēng)(书(shū)生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中(zhōng)的(de)武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长(zhǎng)靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴(xuē)的称短打(dǎ)(撇子(zi))武(wǔ)生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等(děng)角(jiǎo)色。

　　旦(dàn)角全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻(qī)良母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以服装花艳为特色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦(dàn)、刀马(mǎ)旦:为演武功做枣禅(chán)见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱(chàng)，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反其意(yì)为‘‘净”净行分如下(xià)几种角色:以唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑头花(huā)脸(liǎn);以工架为主(zhǔ)的架子花脸(liǎn)，如(rú)大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称(chēng)正(zhèng)净(jìng)，架子(zi)花脸叫(jiào)副净、武(wǔ)工花(huā)脸(liǎn)名武(wǔ)净，武二(èr)花(huā)脸言(yán)红净，在(zài)表(biǎo)演(yǎn)风格(gé)上(shàng)均有(yǒu)不同的特色(sè)。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年(nián)以上的男性。

　　实际末行(xíng)专(zhuān)司引戏职能，如打头出场(chǎng)者(zhě)，反(fǎn)其(qí)义(yì)而称为(wèi)“末(mò)”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三(sān)花脸”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑(chǒu)中又分为方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻(fān)、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的代名词(cí)。

　　但舞为什么好多美女都口臭，女朋友很漂亮但是有口臭台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武(wǔ)功武技的角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛的(de)丑笨性又(yòu)完(wán)全(quán)不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡(hú)琴和(hé)锣鼓等伴奏，场景布(bù)置注重写(xiě)意。

　　被视为中国国粹(cuì)，中国戏曲(qū)三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是(shì)京(jīng)剧的前身。

　　清代(dài)乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原(yuán)在南(nán)方演(yǎn)出的三庆、四喜(xǐ)、春(chūn)台、和春， 四大(dà)徽班(bān)陆续(xù)进入北(běi)京，他(tā)们与来自湖北(běi)的汉调艺人合作，同时又接(jiē)受了(le)昆曲(qū)、秦(qín)腔的部(bù)分剧(jù)目(mù)、曲调和表演方法(fǎ)，吸(xī)收了一些地(dì)方民间曲调，通(tōng)过不断的交流、融合，最终(zhōng)形(xíng)成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发(fā)展，直至民国(guó)得到空(kōng)前(qián)的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各地，成为介绍、传播(bō)中国传统(tǒng)艺术(shù)纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北京为中(zhōng)心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列(liè)入“人类非物质文化遗产代(dài)表(biǎo)作名录”。

　　京剧(jù)一般用油彩化妆(zhuāng)，比较难(nán)卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变(biàn)和发(fā)展，不是某个人凭空臆造的产物(wù)，而是戏曲艺(yì)术家们在长期(qī)艺术实践中，对生活现(xiàn)象的观(guān)察(chá)、体验(yàn)、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作出评(píng)价，才逐步形(xíng)成(chéng)了(le)一整套完整的艺术手(shǒu)法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞(wǔ)大(dà)面（传统戏曲角色行当之一，是京(jīng)剧和某些地方戏中净的别称）所戴面(miàn)具和参军戏(xì)副(fù)净的涂面逐渐演变而(ér)来。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中(zhōng)国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎(tāi)于上古的(de)图腾，滥觞于春秋的傩(nuó)祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代面(miàn)，发展为宋、元(yuán)的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲(qū)形成之后，脸谱(pǔ)与面具仍然交替(tì)使用。

　　最明显(xiǎn)的贵州的‘地戏(xì)’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论生旦净丑(chǒu)，都(dōu)戴面(miàn)具，每剧多至百余，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并(bìng)不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有(yǒu)全国(guó)性的大剧种，大量发(fā)展脸谱，可是加官(guān)、财神、魁星、土地、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面具的(de)混(hùn)合使(shǐ)用与脸谱(pǔ)谱式的由简(jiǎn为什么好多美女都口臭，女朋友很漂亮但是有口臭)至繁，可以看出中国戏曲(qū)累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧(jù)脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员一起出现在舞台上(shàng)的活的艺术。

　　京(jīng)剧(jù)在(zài)中(zhōng)国戏(xì)曲史上，虽只有(yǒu)二百(bǎi)余年的历史，但与(yǔ)其他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人民群众的喜(xǐ)爱(ài)，有广泛的群众(zhòng)基础(chǔ)。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱(pǔ)在中(zhōng)国戏曲(qū)脸(liǎn)谱中(zhōng)具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧脸谱是一(yī)种写意和夸(kuā)张的(de)艺术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面(miàn)部的表情。

　　开朗乐(lè)观的(de)脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是(shì)曲眉合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾(wěi)纹”的(de)高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下(xià)开合来(lái)表现气(qì)质(zhì)，用“印堂纹”的不同图案象征(zhēng)人物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有民族(zú)特色的一(yī)种特殊的(de)化妆方法。

　　由于(yú)每个(gè)历(lì)史(shǐ)人物或某一种类(lèi)型(xíng)的人物(wù)都有一种大概的谱式，就(jiù)像唱(chàng)歌、奏乐都要按照(zhào)乐(lè)谱一样(yàng)，所以称为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱(pǔ)的来源，一(yī)般的说法是来自假面具。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱，是根据某种性(xìng)格、性情(qíng)或某种特(tè)殊类型(xíng)的人物为采用(yòng)某些色(sè)彩的。

　　红(hóng)色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈(liè)，如关羽、姜维、常遇春(chūn)；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇猛(měng)甚至鲁莽(mǎng)，如包拯、张飞、李逵等；黄(huáng)色(sè)的脸谱表示(shì)凶狠残(cán)暴，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色的脸谱一(yī)般表示奸臣、坏人，如(rú)曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法(fǎ)，基本上分为(wèi)三类：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作用，只(zhǐ)是(shì)夸大(dà)剧(jù)中(zhōng)角(jiǎo)色的五官部位和面部的纹理(lǐ)，用夸张的(de)手(shǒu)法表现剧中人的(de)性格、心理和生理上的(de)特征，以此来为整个戏剧的情(qíng)节服务，可是发展(zhǎn)到(dào)后来(lái)，脸谱由简到繁、由粗到细(xì)、由表及里、由浅到深(shēn)，本身就逐(zhú)渐成为(wèi)一种具(jù)有民(mín)族特色(sè)的(de)、以(yǐ)人的面部(bù)为(wèi)表现手段的图(tú)案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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