柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具(jù)有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民(mín)族(zú)乐派的(de)代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界(jiè)范围(wéi)的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生(shēng)产关(gu蘑菇头比较大做起来，女不怕粗短就怕蘑菇头ān)系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必(bì)须按(àn)照自己的(de)意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改(gǎi)正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自(zì)己的创作个性(xìng)和自由、人(rén)格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意(yì)大利(lì)歌剧(jù)、法国(guó)芭(bā)蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构(gòu)不那么完(wán)美常(cháng)被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说，他(tā)的音乐(lè)又往往是最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是(shì)世间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可(kě)夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什么(me)好的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是(shì)不得章法的(de)，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受不到，而更多的(de)是在(zài)静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段(duàn)或是凸起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音一般钻进(jìn)了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能(néng)再(zài)坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激(jī)动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人(rén)所说的内(nèi)涵(hán)我都没有感受(shòu)出(chū)来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那(nà)淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(蘑菇头比较大做起来，女不怕粗短就怕蘑菇头xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科音乐(lè)学院第一(yī)任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交(jiāo)给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情的(de)对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开(kāi)始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优(yōu)美的同时也充(chōng)满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进，高昂(áng)的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一(yī)乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话(huà)，那么第二乐(lè)章就是让你(nǐ)步入了(le)森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的你依然(rán)有(yǒu)着成功的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的希(xī)望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较(jiào)快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大(d蘑菇头比较大做起来，女不怕粗短就怕蘑菇头à)的成功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂(áng)的旋律中结(jié)束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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