柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一的。

　　关于柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基以及柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，欣赏柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》并写出感(gǎn)想(xiǎng)!，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲第二(èr)乐章(zhāng)柴可夫斯基(jī)，柴可夫斯基的第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲的风格特点等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名(míng)和(hé)最(zuì)具(jù)有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之(zhī)维护了(le)自己(jǐ)的创作个性(xìng)和(hé)自(zì)由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄(xiè)的结合(hé)而(ér)见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带(dài)入(rù)创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他(tā)的(de)音乐又往往是最感人(rén)的(de)音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都(dōu)是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的(de)都(dōu)市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章(zhāng)的开(kāi)头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以(yǐ)详细描述的(de)，我也找不到(dào)什么(me)好的言语来(lái)描(miáo)述(shù)，但(dàn)是我(wǒ)并不认(rèn)为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多(duō)的是(shì)在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或是凸起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了(le)我的(de)心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻(kè)意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给我那淋(lín)漓的(de)快(kuài)感(gǎn)和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅88是不是质数，79是质数吗科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度(dù)为最急(jí)板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调(diào)形成辉(huī)煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春(chūn)天来了(le)，农(nóng)时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(88是不是质数，79是质数吗gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴(qín)键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏(zòu)马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那么第二乐(lè)章就(jiù)是让你(nǐ)步(bù)入了(le)森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人(rén)就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了形容词(cí)，空气的(de)明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐(lè)章又重回(huí)较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更(gèng)大(dà)的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释(shì)！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 88是不是质数，79是质数吗