春(chūn)有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负(fù)，年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相似的全(quán)诗句是“年年(nián)岁岁花相似”的全诗解释(shì)是：洛阳(yáng)城东的桃花李花随(suí)风飘转，飞来飞去(qù)，不知落入(rù)了谁家？洛阳(yáng)女子有着娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看着(zhe)零(líng)落的桃李花而长声(shēng)叹息的。

　　关于春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年(nián)年岁岁花相似(shì)的(de)全诗句以及春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似代(dài)表什么意思，年(nián)年岁岁花(huā)相似的全诗句，年年岁岁花相似出(chū)自，年年岁岁花相似是(shì)谁(shuí)的诗等问题，小编将为你整理以下知识：

春有约(yuē),花不误,年年岁岁(suì)不相负(fù)，年年岁岁(suì)花相似的全(quán)诗句

　　洛(luò)阳城东的桃花李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独(dú)坐院中，看着零落的(de)桃李花而(ér)长声叹息。

　　今(jīn)年我在这里看着桃花(huā)李(lǐ)花因凋(diāo)零(líng)而颜(yán)色衰减，明年(nián)花开时(shí)节不知又有谁还能(néng)看(kàn)见(jiàn)那繁花(huā)似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲(bēi)叹洛阳城东凋零(líng)的桃李花(huā)了，而今人却依(yī)旧(jiù)对着随风(fēng)飘零的落花(huā)而伤怀(huái)。

　　年年岁岁(suì)繁花依旧，岁(suì)岁年年看花之人却不(bù)相(xiāng)同(tóng)。

　　转告那(nà)些正值青春年华的红颜少(shǎo)年，应该怜悯这位已(yǐ)是半死之人的白头老翁。

　　如今他白发苍(cāng)苍(cāng)，真是(shì)可怜，然而他从(cóng)前(qián)亦是(shì)一(yī)位风(fēng)流倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾与(yǔ)公子王孙(sūn)寻(xún)欢作乐于(yú)芳树(shù)之下(xià)，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉光(guāng)禄勋(xūn)马防(fáng)那样以锦绣(xiù)装饰池台，又如(rú)贵戚梁冀在府第楼阁中到(dào)处(chù)涂(tú)画(huà)云气神仙。

　　白头老翁如(rú)今一朝卧病在床，便无人理睬(cǎi)，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今(jīn)又(yòu)到哪里(lǐ)去了呢(ne)？

　　而(ér)美(měi)人的(de)青春(chūn)娇颜同样又能保持(chí)几时(shí)？须(xū)臾(yú)之间，已是(shì)鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见那古(gǔ)往今来(lái)的歌(gē)舞(wǔ)之地，剩下(xià)的只有(yǒu)黄昏的鸟(niǎo)雀在空自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗(shī)人刘(liú)希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐见(jiàn)落花长叹息(xī)。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明(míng)年(nián)花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古(gǔ)人(rén)无复洛城东(dōng)，今人还对(duì)落花风。

　　年年(nián)岁(suì)岁花相似，岁岁(suì)年年人(rén)不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白(bái)头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红(hóng)颜美(měi)少年。

　　公子王孙芳树下，清歌(gē)妙舞落(luò)花前。

　　光禄池台(tái)文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三(sān)春行乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时(shí)？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看(kàn)古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为(wèi)薪：松柏(bǎi)被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东(dōng)汉贵戚(qī)梁冀(jì)，他(tā)曾为(wèi)大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部(bù)画妆，此(cǐ)代指青春年华(huá)。

　　6、须(xū)臾：一(yī)会儿(ér)。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗(shī)的前半(bàn)写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜(yán)易老(lǎo)的感慨；

　　后半写白头老翁(wēng)遭遇(yù)沦落，抒(shū)发世(shì)事变(biàn)迁、富(fù)贵无(wú)常(cháng)的感慨，以“但看古来(lái)歌舞地，惟(wéi)有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄言全盛红颜(yán)子，应(yīng)怜半(bàn)死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是(shì)白头老翁的今日(rì)，白(bái)头老翁的往昔实即是红(hóng)颜女子的今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子和(hé)白头老翁的具体命运加以(yǐ)典型化，表现出这是一大(dà)群处于封建(jiàn)社会(huì)下层的男女老少的共同(tóng)命运，因而提出(chū)应该同(tóng)病(bìng)相怜(lián)，具(jù)有“醒世”的(de)作用(yòng)。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家(jiā)”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景(jǐng)色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都，十分(fēn)繁华；

　　繁华(huá)的(de)都(dōu)市盛开着(zhe)艳丽的鲜花，满城春色，生(shēng)气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时(shí)的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘(piāo)向何(hé)处。

　　这(zhè)两句是诗的起兴。

　　下文表(biǎo)达的对大好(hǎo)春光、妙龄红颜的憧憬和留恋(liàn)，对桃李花落、青(qīng)春易逝的感(gǎn)伤和惋(wǎn)惜，都是(shì)由(yóu)此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色”以(yǐ)下十(shí)句(jù)，写年轻(qīng)的洛阳女儿面对漫天(tiān)飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤(shāng)的，实际上(shàng)是由大(dà)自然的变化而联想到(dào)美的短暂和人的生命(mìng)的(de)有限。

　　“今年花落颜色(sè)改，明年(nián)花开(kāi)复谁在？”表现的是(shì)因(yīn)为春(chūn)光(guāng)的流(liú)逝(shì)而感叹红颜易(yì)老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用(yòng)比(bǐ)喻，形象地表现世事变化很大。

　　“古人无复(fù)洛城东，今人(rén)还对落花风”则揭示人生易(yì)逝、宇宙永恒的客(kè)观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁(suì)岁年年人不同(tóng)”两句(jù)，以优(yōu)美、流畅、工整的对句(jù)集中地表现青(qīng)春易老(lǎo)世事无常的感叹，富于诗的(de)意境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括(kuò)叙(xù)述白头(tóu)翁(wēng)一生的(de)经历。

　　白头老翁(wēng)曾是一个美貌少(shǎo)年(nián)，从前他(tā)也常和公子王(wáng)孙一(yī)起，在树下花(huā)前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣(xiù)”两句，以历(lì)史上(shàng)权臣(chén)贵戚的豪华(huá)奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经(jīng)历过的一段富贵生(shēng)活。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老，就无人理睬(cǎi)，三(sān)春行乐(lè)只好让给别人了(le)。

　　这一段(duàn)通(tōng)过描写白头翁(wēng)从红颜到老(lǎo)病(bìng)、从游乐到孤苦的生活，不仅表示(shì)了诗人对(duì)青春红(hóng)颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋(liàn)、向往(wǎng)，对垂老(lǎo)白头翁(wēng)的怜悯(mǐn)、同(tóng)情，同时进(jìn)一步(bù)抒发(fā)了对美的短暂和生命的有限的感慨，从而增强了诗歌的(de)艺术感染力(lì)和哲理性。

　　 结尾四句点明主(zhǔ)旨，收(shōu)束全诗(shī)。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句(jù)感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切都如同(tóng)过眼(yǎn)云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的(de)游(yóu)乐场所(suǒ)，如(rú)今只有几临沂是几线城市，临沂是几线城市2023只离群的鸟(niǎo)雀在清冷的(de)暮(mù)蔼中发出几声凄苦(kǔ)的悲(bēi)鸣。

　　末句的最(zuì)后一个“悲”字，是此诗的(de)基调。

　　 诗的前(qián)半首化自东(dōng)汉宋(sòng)子侯的乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘希夷(yí)的再(zài)创作，更(gèng)为(wèi)概括典型。

　　作为前半的结语，“年(nián)年(nián)岁(suì)岁”二句是精警的名句，它比(bǐ)喻(yù)精当(dāng)，语言精粹，令人警省。

　　“年年(nián)岁(suì)岁(suì)”“岁(suì)岁年年(nián)”的颠(diān)倒重复，不仅排沓回荡，音韵优(yōu)美，更在(zài)于强调了时光(guāng)流逝(shì)的(de)无情事实和听(tīng)天由命(mìng)的无奈情绪，真实(shí)动(dòng)情。

　　“花相(xiāng)似(shì)”、“人不同”的形(xíng)象比(bǐ)喻，突出了花卉盛衰有(yǒu)时(shí)而人生青春不再的(de)对比，耐人(rén)寻味。

　　结合(hé)后半写(xiě)白头老翁的遭遇，可以体会(huì)到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用(yòng)泛(fàn)指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗(shī)字数的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜(lián)人，其(qí)中也(yě)包括了诗人自己。

　　也许，因此(cǐ)产(chǎn)生了不少(shǎo)关于(yú)这诗的附会传说。

　　这类无(wú)稽之谈的(de)产生(shēng)与流传，既反(fǎn)映人(rén)们(men)爱惜诗人的才华(huá)，同情他的不幸(xìng)，也表明(míng)这诗(shī)情调也过于伤(shāng)感了。

　　 此诗融(róng)会(huì)汉(hàn)魏歌行、南(nán)朝近体及(jí)梁、陈宫体(tǐ)的(de)艺术经验，而自成一(yī)种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗(shī)的叙(xù)事(shì)间发议论、古诗(shī)的以叙事(shì)方式抒(shū)情(qíng)的手法，又能巧妙交织(zhī)运用各种对比，发挥(huī)对(duì)偶、用典的长(zhǎng)处，是这诗艺术上的突出(chū)成就。

　　刘(liú)希夷一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的感(gǎn)伤情绪，反映了封建制(zhì)度束缚戕害(hài)人才的事实。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐(lè)府相和歌楚调(diào)曲旧题(tí)，古(gǔ)辞写一个女子向遗弃她(tā)的情(qíng)人表示决绝(jué)。

　　刘希夷(yí)这首诗(shī)则从女子写到老翁，咏(yǒng)叹青(qīng)春易(yì)逝、富贵无(wú)常(cháng)。

　　构(gòu)思(sī)独创(chuàng)，抒情宛转，语言优美，音韵(yùn)和谐，艺术性(xìng)较高，在(zài)初唐即受推崇，历来传为名篇(piān)。

　　作(zuò)者简介(jiè)：

　　刘希(xī)夷（约651年(nián)—约(yuē)680年），唐朝(cháo)诗(shī)人。

　　一(yī)名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝(rǔ)州(zhōu)市）人。

　　高宗上(shàng)元二年(nián)进士(shì)，美姿(zī)容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行(xíng)见(jiàn)长，多写(xiě)闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之(zhī)少有文华，落魄不拘常格，后(hòu)为(wèi)舅舅(jiù)宋之问(wèn)所害，死时年未三十(shí)。

　　原有集，已失传。

春(chūn)有约,花不误(wù),岁岁年年不相负什么意思(sī)？

　　春有约,花不误,岁岁年年(nián)不相(xiāng)负的意思(sī)是(shì)：

　　自(zì)己和相爱的人，就像每(měi)年春(chūn)季如约而至，到(dào)了花期(qī)都(dōu)彼此(cǐ)不相(xiāng)辜(gū)负一样，年(nián)年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事(shì)未(wèi)了(le)，山河依(yī)旧。

　　我在(zài)岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有(yǒu)约，花(huā)不(bù)误(wù)，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不(bù)误，岁(suì)岁如此(cǐ)，永不(bù)相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人(rén)特有的花事时间，花信从大寒梅花开始(shǐ)，一节三候(hòu)，一(yī)候一(yī)花，直(zhí)到谷雨牡(mǔ)丹(dān)花结束(shù)，共有(yǒu)二十(shí)四番花信。

　　伴随花信的风(fēng)也逐渐由(yóu)北风(fēng)变成了东风，冰雪的世界也就变为(wèi)烂漫的原野。

　　这个句子的出处(chù)是

　　出自一幅民间的(de)对联(lián)春(chūn)有约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不相负;你若约(yuē),我不误,岁(suì)岁年年人如(rú)初

　　 这幅对联(lián)借(jiè)此表白意图(tú)是

　　自(zì)己和相爱(ài)的人，就像每(měi)租运年春(chūn)季如约而至，到(dào)了花期都彼此不相辜(gū)负(fù)一样枯(kū)型丛，年没樱年(nián)岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱(ài)。

　　扩展资(zī)料 参考理解

　　俗(sú)话说：“花木管时(shí)令(lìng)，鸟鸣(míng)报农时(shí)”，自(zì)然界的花草树木、飞禽走兽，都(dōu)是按照一定的季节时令而(ér)活动(dòng)的(de)，其活(huó)动与气候变化息息相关。

　　因此，它们的(de)各种活动(dòng)便成(chéng)了季节的标志，如植物(wù)的萌(méng)芽、发(fā)叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶(yè)落；动物的(de)蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关(guān)灶(zào)伍，人们把大自然的(de)这些节律现象叫做(zuò)物候。

　　两千多(duō)年前(qián)，华夏祖先观察自(zì)然的变化(huà)，发明了“二十四节(jié)气”和(hé)“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册(cè)辩稿的(de)三候分别为：“一(yī)候(hòu)东(dōng)风解冻，二候蛰虫(chóng)始振，三(sān)候鱼陟负冰(bīng)”，每候(hòu)都有某种花卉绽蕾开放(fàng)。

　　立春三候(hòu)对应的(de)花信(xìn)分别为(wèi)“一候(hòu)迎春，二候樱桃，三候望(wàng)春(chūn)”。

　　春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的(de)全诗(shī)句是“年(nián)年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似”的全诗解释(shì)是：洛阳城东的(de)桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁(shuí)家？洛阳女子有着娇艳的(de)容颜，独坐(zuò)院中(zhōng)，看着零落的桃李花而长(zhǎng)声叹(tàn)息的。

　　关于春(chūn)有约,花不误,年年(nián)岁岁(suì)不(bù)相负，年(nián)年岁岁花相似的(de)全(quán)诗(shī)句以及春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似代表什么意思，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗(shī)句，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似出(chū)自，年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似是谁的(de)诗等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

春有约,花不(bù)误(wù),年(nián)年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落(luò)的桃李花而长(zhǎng)声叹(tàn)息。

　　今(jīn)年我在这里看(kàn)着桃花李花因凋零而(ér)颜(yán)色衰减，明年花开时节(jié)不知又有谁还能看见那(nà)繁花似锦(jǐn)的胜(shèng)况？

　　故人现在已经(jīng)不再悲叹洛阳(yáng)城东凋(diāo)零的(de)桃李(lǐ)花了，而今人却依(yī)旧对着随风飘零的(de)落(luò)花而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花(huā)依旧，岁岁(suì)年年看花之人却不相(xiāng)同。

　　转告那些正值青春(chūn)年华的红颜(yán)少年，应该怜(lián)悯这位已是半(bàn)死之人(rén)的(de)白头(tóu)老翁。

　　如今他(tā)白发苍苍，真是可怜，然(rán)而(ér)他从前(qián)亦是一位风流倜傥的(de)红颜美少年。

　　这白头(tóu)老翁当(dāng)年曾与公子王孙寻欢作(zuò)乐于芳树之下(xià)，吟赏清歌妙舞(wǔ)于落花(huā)之前(qián)。

　　亦(yì)曾(céng)像东(dōng)汉光禄勋马(mǎ)防那样以锦绣装饰池台(tái)，又(yòu)如贵戚梁(liáng)冀(jì)在府第楼(lóu)阁中到处涂画云(yún)气神仙。

　　白(bái)头老翁如今(jīn)一朝卧病在(zài)床，便无(wú)人理睬(cǎi)，往(wǎng)昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能保(bǎo)持几时？须臾之间(jiān)，已是(shì)鹤发(fā)蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只(zhǐ)见那(nà)古往今来的歌舞之(zhī)地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空(kōng)自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲(bēi)白(bái)头翁》。

　　洛(luò)阳(yáng)城(chéng)东桃李花，飞来飞去落(luò)谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐(zuò)见落花(huā)长叹息。

　　今年花(huā)落(luò)颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻(wén)桑田(tián)变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落(luò)花(huā)风(fēng)。

　　年年岁(suì)岁花相似，岁岁年年(nián)人不同(tóng)。

　　寄言全盛(shèng)红(hóng)颜子，应(yīng)怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁白头真可怜(lián)，伊(yī)昔(xī)红颜美少年。

　　公(gōng)子(zi)王孙(sūn)芳树下，清歌妙(miào)舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识(shí)，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝。

　　但(dàn)看古(gǔ)来(lái)歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄(lù)勋(xūn)。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装饰池台中(zhōng)物(wù)。

　　4、将(jiāng)军(jūn)：指东汉贵戚(qī)梁冀，他曾(céng)为大将军(jūn)。

　　5、宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻(qīng)女子的面部画妆(zhuāng)，此代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳(yáng)女子(zi)感伤落(luò)花，抒发人生(shēng)短促(cù)、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒发(fā)世事变迁、富贵无常的(de)感慨，以(yǐ)“但看古来(lái)歌舞(wǔ)地，惟(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲”总(zǒng)结全篇(piān)意(yì)旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全(quán)盛红颜子，应怜半(bàn)死白头翁”二句，点出红颜(yán)女子(zi)的未(wèi)来(lái)不免是白头老翁(wēng)的今日，白头老翁(wēng)的往昔实即是(shì)红颜女子的今日。

　　诗人把(bǎ)红颜(yán)女子和白头老翁的(de)具体命(mìng)运加以典型化，表(biǎo)现(xiàn)出这是一大群处于(yú)封(fēng)建(jiàn)社(shè)会下(xià)层的男(nán)女老少的共同(tóng)命运，因而(ér)提出应(yīng)该同病相怜，具有(yǒu)“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去落谁家(jiā)”，诗的开头两句，描(miáo)绘洛阳城东暮(mù)春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着(zhe)艳丽的鲜(xiān)花，满城春色(sè)，生(shēng)气(qì)勃勃，令人(rén)心醉神(shén)往。

　　然(rán)而时光易逝(shì)，此时(shí)的洛阳已是落花季节，桃(táo)李纷(fēn)飞，不(bù)知(zhī)飘向何(hé)处。

　　这两(liǎng)句是诗的起兴。

　　下文表达(dá)的对大(dà)好春(chūn)光、妙龄红颜(yán)的憧憬和留恋(liàn)，对桃李花落、青春易逝的(de)感伤和惋(wǎn)惜，都是由此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色(sè)”以下十句(jù)，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无(wú)限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿(ér)所感(gǎn)伤的(de)，实际(jì)上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花落颜(yán)色改，明年花开复谁在？”表现的是(shì)因为春光的(de)流(liú)逝而感叹红(hóng)颜(yán)易老(lǎo)、生(shēng)命(mìng)无(wú)常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象地(dì)表现世事变(biàn)化(huà)很大。

　　“古(gǔ)人(rén)无复洛城东(dōng)，今人(rén)还对落花风”则揭示人生(shēng)易(yì)逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不同”两(liǎng)句，以优美(měi)、流畅、工整(zhěng)的对(duì)句集中地表现(xiàn)青春易老世(shì)事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲(zhé)理性，历(lì)来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子”以下十(shí)句(jù)，概(gài)括叙述白头(tóu)翁一生(shēng)的经历(lì)。

　　白(bái)头老翁曾是一个美貌少年，从前他(tā)也常和公(gōng)子王孙一起，在树下(xià)花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣(xiù)”两句，以(yǐ)历史(shǐ)上(shàng)权臣贵(guì)戚(qī)的豪华(huá)奢侈，表(biǎo)现白头翁曾经历过的一段富贵生活(huó)。

　　然而，一旦(dàn)生病衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给(gěi)别(bié)人了。

　　这一段(duàn)通过(guò)描写白(bái)头翁从(cóng)红(hóng)颜到老病(bìng)、从(cóng)游(yóu)乐(lè)到孤(gū)苦(kǔ)的(de)生活，不仅(jǐn)表示了诗人对(duì)青春红颜、清(qīng)歌妙(miào)舞的眷(juàn)恋、向往，对垂老白(bái)头翁的怜悯、同情，同时进一(yī)步抒发了对(duì)美的(de)短暂和生命的(de)有(yǒu)限的感(gǎn)慨，从而增强了诗歌的艺(yì)术感染力(lì)和哲理性。

　　 结尾四(sì)句点(diǎn)明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如(rú)丝”两句(jù)感叹美貌(mào)的少(shǎo)女转(zhuǎn)眼之间将化(huà)作白(bái)发(fā)的(de)老妇(fù)，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但(dàn)看古(gǔ)来歌舞地(dì)，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切(qiè)都如同(tóng)过眼云烟，迅速消失(shī)了！往日繁华热(rè)闹的(de)游(yóu)乐场所(suǒ)，如今只有几(jǐ)只离群的鸟雀在清(qīng)冷(lěng)的(de)暮蔼(ǎi)中(zhōng)发出几(jǐ)声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的(de)最后一(yī)个“悲”字，是此诗(shī)的基调(diào)。

　　 诗的前半首化(huà)自东(dōng)汉(hàn)宋子侯的乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但经过(guò)刘(liú)希夷的再创作(zuò)，更为概(gài)括典(diǎn)型。

　　作为前半(bàn)的结语，“年年岁岁”二句(jù)是(shì)精(jīng)警的(de)名句，它(tā)比喻精当，语(yǔ)言精粹，令人警省。

　　“年(nián)年(nián)岁岁”“岁岁年(nián)年”的颠倒重复，不仅排沓(dá)回荡，音(yīn)韵优美，更在于强调了时(shí)光流逝的无情事实和听天(tiān)由命的无奈情(qíng)绪，真实动(dòng)情(qíng)。

　　“花相似(shì)”、“人不同”的形象比喻，突(tū)出(chū)了花卉(huì)盛衰有(yǒu)时而人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁的遭(zāo)遇(yù)，可以体会到，诗人不用(yòng)“女子”和“春花(huā)”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由(yóu)于七言诗(shī)字(zì)数(shù)的限制，更由于要包括(kuò)所有不(bù)能掌握(wò)自己命运(yùn)的可怜人，其中也包括了(le)诗人自(zì)己(jǐ)。

　　也许，因此(cǐ)产生了不少关于这诗的附会传(chuán)说。

　　这类(lèi)无稽之谈的产生与流传，既反映人(rén)们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也(yě)表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行(xíng)、南(nán)朝近体及(jí)梁、陈(chén)宫体(tǐ)的艺术经验，而(ér)自成一(yī)种清丽(lì)婉转的风格。

　　它还汲(jí)取乐(lè)府诗的叙事间(jiān)发议论、古诗的以叙事方式抒情的(de)手法，又能巧妙交织(zhī)运用(yòng)各种对比，发挥对(duì)偶、用典(diǎn)的长(zhǎng)处(chù)，是(shì)这诗艺术上的突出成就。

　　刘(liú)希夷一(yī)生遭遇(yù)压(yā)抑(yì)，是他产生消极感伤情绪(xù)的思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓(nóng)厚的感伤情绪(xù)，反映了封建制度束缚戕害人才的事(shì)实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是(shì)一首拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白头(tóu)吟(yín)》是(shì)汉(hàn)乐府相和歌楚调曲(qū)旧题(tí)，古(gǔ)辞写(xiě)一(yī)个女子向遗弃(qì)她的情人表示决绝。

　临沂是几线城市，临沂是几线城市2023　刘希夷(yí)这首诗(shī)则从女(nǚ)子写到老翁临沂是几线城市，临沂是几线城市2023，咏叹(tàn)青春易(yì)逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优(yōu)美(měi)，音韵(yùn)和谐，艺术性(xìng)较(jiào)高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元二年进士，美(měi)姿容(róng)，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌行见长，多写(xiě)闺情(qíng)，辞(cí)意柔婉华(huá)丽，且(qiě)多感(gǎn)伤(shāng)情调。

　　延(yán)之(zhī)少(shǎo)有文(wén)华(huá)，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春(chūn)有约,花不误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁年年不(bù)相负的(de)意思是：

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的人(rén)，就像每(měi)年春季如(rú)约而(ér)至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负一样，年年岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　花事未了(le)，山河依旧(jiù)。

　　我在岁月(yuè)的(de)渡口，种下(xià)一路花香。

　　 风有约，花不误(wù)，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　“风(fēng)有(yǒu)信，花州孝不误(wù)，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花(huā)信风”是中国人特有(yǒu)的花事(shì)时间，花信从大(dà)寒梅花开始，一(yī)节三候，一候一(yī)花，直到谷(gǔ)雨牡丹(dān)花(huā)结束，共有二十(shí)四番花(huā)信(xìn)。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐(jiàn)由北风变(biàn)成了东风，冰雪(xuě)的(de)世界(jiè)也(yě)就变为烂漫的原野(yě)。

　　这个句子的出(chū)处是

　　出自一幅(fú)民间的对联春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负;你若约,我不(bù)误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅对联借此表白(bái)意图(tú)是

　　自己和(hé)相爱的人(rén)，就像每租运年春季如约(yuē)而至，到了花(huā)期都彼此不相(xiāng)辜负一样(yàng)枯型丛，年没樱年岁(suì)岁岁(suì)岁(suì)年年(nián)！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参(cān)考理(lǐ)解

　　俗(sú)话说：“花木管(guǎn)时令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然界的(de)花草树(shù)木、飞(fēi)禽(qín)走兽，都是(shì)按(àn)照一定的季(jì)节(jié)时令而活(huó)动的，其活(huó)动与气候变化(huà)息息(xī)相关。

　　因此，它(tā)们的各(gè)种活动(dòng)便成了季节的标志，如植物(wù)的萌芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气候(hòu)变(biàn)化相关灶伍，人们把(bǎ)大自然的这(zhè)些节律现(xiàn)象叫做物候。

　　两(liǎng)千多年(nián)前，华夏祖(zǔ)先观察(chá)自然的变化，发明了“二十(shí)四节(jié)气”和“七(qī)十二候”。

　　五天为一候(hòu)，三候为一节气(qì)。

　　立(lì)春(chūn)册辩稿的(de)三候分别为：“一候东风解(jiě)冻，二候蛰(zhé)虫始振，三候鱼陟负冰”，每候(hòu)都有某(mǒu)种(zhǒng)花(huā)卉绽蕾开放。

　　立春(chūn)三(sān)候对应的花信(xìn)分别(bié)为“一候迎(yíng)春，二候樱桃(táo)，三候望春”。

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