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纯银手镯品牌排行榜前十名，中国纯银首饰十大品牌世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十(shí)大(dà)名画排名，世界十(shí)大名画简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名(míng)画之一，在世界上享有盛(shèng)誉的。

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世(shì)界十大名画排名，世界十大名画简介

　　达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画(huà)之一(yī)，在(zài)世(shì)界上(shàng)享有盛(shèng)誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎(shā)》引起了一起(qǐ)不(bù)寻(xún)常(cháng)的事(shì)件。

　　一位意大利人从巴黎的(de)罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道(dào)出(chū)来之后，惋(wǎn)惜名画被(bèi)盗的呼(hū)声，不仅在法(fǎ)国，其至在世界的各个地方(fāng)都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标(biāo)題(tí)叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据(jù)可靠的书面(miàn)记载，画(huà)上(shàng)的夫人是(shì)那不勒斯人，据(jù)说她的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的(de)晚餐》是意大利(lì)伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬(fēn)奇的代表(biǎo)作品(pǐn)，或许可(kě)以说《最后的晚(wǎn)餐》取得(dé)了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意(yì)大(dà)利米(mǐ)兰(lán)的(de)慈(cí)悲圣母大修(xiū)道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没(méi)有(yǒu)定论，但完(wán)成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风(fēng)比较(jiào)写实，后(hòu)来成为(wèi)立体(tǐ)派(pài)的代表人(rén)物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为(wèi)巴黎(lí)世界(jiè)博览会(huì)西班牙(yá)馆画(huà)的。

　　星(xīng)月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又(yòu)译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高(gāo)神智(zhì)淸醒(xǐng)的时画的(de)，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什么(me)新的理(lǐ)论(lùn)•仍是出(chū)于(yú)茫然的(de)不(bù)安和对自身(shēn)悲剧的预(yù)感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng)女这(zhè)幅(fú)画在巴黎(lí)展出时(shí)，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维(wéi)特(tè)的学生，安(ān)格尔(ěr)走得太远(yuǎn)了，批评(píng)他“把人(rén)体的(de)各个局部忽而(ér)放(fàng)大、忽(hū)而(ér)缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的(de)确是一幅易(yì)于引(yǐn)犮争论的画，即便我们今(jīn)天来看(kàn)，这个以(yǐ)大半个后背展现给我们的美丽(lì)宫女.她的身(shēn)忖也确乎有些不同于常(cháng)人：并不是我们的视觉出了毛病，而(ér)是画家安格(gé)尔在这幅(fú)画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)》中，维米尔(ěr)描绘了一(yī)名身穿斑(bān)色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托出少女(nǚ)的形象(xiàng)，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关(guān)注之处，是少女左耳佩戴(dài)的一(yī)只泪(lèi)滴(dī)形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的(de)阴影里似(shì)隐似现，是(shì)整幅画的(de)点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　波提切(qiè)利的(de)《维约(yuē)斯的诞(dàn)生(shēng)》和他的另一幅作(zuò)品《春》都(dōu)是他最受赞(zàn)誉(yù)的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德(dé)•美第(dì)奇(qí)家族(zú)的维(wéi)尔(ěr)拉(lā)持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制(zhì)作年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始(shǐ)用画(huà)布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的(de)艺术家之一，与(yǔ)达(dá)芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三(sān)杰，一生追求完美(měi)，他的风格几乎影响了(le)三个世纪的(de)艺(yì)术家，后人把小行星(xīng)3001以他的(de)名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索创作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一时期的(de)作品(pǐn)以描绘(huì)马戏团人物为主，形象虽然忧(yōu)郁(yù)却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女(nǚ)》，这是一(yī)幅具有里程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油画，不仅标志着毕加索(suǒ)个人(rén)艺术历程中的重大转折，而且也是两(liǎng)方现代艺术史上的(de)一次革命性突破，它(tā)引发了立体主(zhǔ)义运动(dòng)的诞(dàn)生。

　　日出纯银手镯品牌排行榜前十名，中国纯银首饰十大品牌·印象

　　19世(shì)纪(jì)后(hòu)期法国的印象学派画家中，有个年轻的莫(mò)奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象(xiàng)派和他不(bù)人(rén)的代表(biǎo)作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港(gǎng)口的一个多(duō)雾(wù)的早晨(chén)。

世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)世界(jiè)上价(jià)值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容易接触(chù)到(dào)，也是(shì)学习成本最低的一种艺(yì)术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了(le)世界十(shí)大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)，而其背后(hòu)所反映的历史和(hé)思想比(bǐ)中国十(shí)大名画更加(jiā)复杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下面就和小(xiǎo)编(biān)一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎(shā)的(de)名气(qì)无需多言，几乎世(shì)界上所有的人都知道达芬奇画(huà)过一个无论哪个角度都在(zài)看着(zhe)你的女人的(de)画，位居世界十大(dà)名(míng)画(huà)排行榜第一位毫无疑(yí)问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎(shā)》是达(dá)芬奇(qí)在佛罗伦(lún)萨文(wén)艺复兴时期(qī)创(chuàng)作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名，她是佛罗伦萨(sà)一(yī)个(gè)富裕家庭的成员，女孩(hái)的爸爸(bà)和达·芬奇的(de)爸爸是(shì)好(hǎo)朋友(yǒu)，有研(yán)究学者认为达(dá)·芬奇很可能是受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙(méng)娜(nà)丽莎画作背景是(shì)中(zhōng)国(guó)的景(jǐng)观，她有可能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地(dì)方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着(zhe)你，对(duì)你微笑。

　　而在现代人们用科学分析(xī)后(hòu)发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐(yǐn)藏着第二张脸(liǎn)，科(kē)学家通过(guò)多光(guāng)谱扫描(miáo)发现了(le)三种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑背(bèi)后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还(hái)原(yuán)，那么就会看到一个动态的蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除(chú)了画中(zhōng)无数未接的(de)秘密之(zhī)外，这副画(huà)的(de)经历(lì)也是十(shí)分(fēn)坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的(de)雇(gù)员(yuán)文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位(wèi)意大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被送回意大利(lì)，在他的公寓(yù)里画(huà)了两(liǎng)年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓(zhuā)住了(le)。

　　现在(zài)蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画中的人到底是谁(shuí)，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅(fú)画(huà)的真正用意是(shì)什么，也(yě)许(xǔ)都不(bù)那么重要了。

　　在(zài)世界(jiè)十大无价之宝中(zhōng)《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而(ér)且是唯一一副画(huà)作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的(de)正(zhèng)中间,他(tā)的门徒们分别坐(zuò)在他的(de)左(zuǒ)右围(wéi)绕着整张(zhāng)桌子,而这是他们最后，因为其中有人(rén)出(chū)卖了耶稣。

　　世(shì)界(jiè)十大名(míng)画排(pái)行榜第(dì)二位，同样是来自达芬奇的作(zuò)品，《最后(hòu)的晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大(dà)出卖了他，在晚餐上耶稣对(duì)他(tā)的门徒们说(shuō)你们(men)中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或(huò)愤(fèn)怒、或激动、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘(zhǒu)碰(pèng)倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊(jīng)恐与不(bù)安。

　　达(dá)·芬奇于(yú)1495年(nián)开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历(lì)史的(de)人(rén)来说(shuō)对于(yú)画中所要表(biǎo)达的意思(sī)和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手法来(lái)看，12个人(rén)物不同(tóng)的神态、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年(nián)代(dài)时是受西班牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎(lí)举行(xíng)的凳念(niàn)塌国(guó)际博览(lǎn)会(huì)西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国(guó)空(kōng)军疯狂轰(hōng)炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲(bēi)剧和对个(gè)人，尤其是(shì)无(wú)辜平民的痛苦，毕(bì)加索(suǒ)绘画的目的是将(jiāng)全(quán)世界的注意力(lì)吸引(yǐn)到德(dé)国(guó)轰炸机对巴(bā)斯(sī)克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西(xī)班(bān)牙内战期(qī)间支持佛朗哥(gē)将军的民(mín)族主义力量。

　　结(jié)合立体主义(yì)、超现实(shí)主义风格，表现痛(tòng)苦、受(shòu)难和兽(shòu)性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义的手法相结合，并借助(zhù)几(jǐ)何线的(de)组合，以激动人心的形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西斯(sī)战争惨无(wú)人道的暴行，位列(liè)世界(jiè)十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经(jīng)成为了随处(chù)可见的背景(jǐng)图片、装(zhuāng)饰(shì)画等(děng)，与其梵高他(tā)的作品不同，在(zài)世界十(shí)大名画排行(xíng)榜中星月夜(yè)是唯一一幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是依(yī)然(rán)会很单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一(yī)，已成为现代文化中最著名的画作之(zhī)一，这(zhè)幅画展示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋(xuán)的天(tiān)空下，从庇护向北，左边的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅(fú)画(huà)中，天高尺地间的景象化(huà)作了浓厚(hòu)、有力(lì)的颜料浆，顺着画笔跳动的(de)轨(guǐ)迹，而(ér)涌起阵(zhèn)阵旋涡(wō)。

　　整个画面(miàn)，似乎(hū)被一(yī)股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨(jù)大(dà)的黑色(sè)火舌，反映(yìng)出(chū)画(huà)家躁动不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽(niǔ)约(yuē)现代艺术博(bó)物(wù)馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分(fēn)辨(biàn)率的图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高(gāo)已经(jīng)深受(shòu)精神(shén)病(bìng)的(de)困(kùn)扰，割掉(diào)了自己的(de)耳(ěr)朵，也(yě)许在(zài)这种(zhǒng)一(yī)无(wú)所(suǒ)有(yǒu)，绝(jué)望的状态(tài)下梵高看到了他心(xīn)中这世界(jiè)上(shàng)最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家德·凯拉(lā)特里曾说这(zhè)简直就是(shì)畸形(xíng)，安格尔的这位宫女(nǚ)的背部(bù)至(zhì)少(shǎo)多了(le)三节(jié)脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了(le)极大的(de)争议和抨击，然而安格(gé)尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能纯银手镯品牌排行榜前十名，中国纯银首饰十大品牌是对的(de)，可是这又怎(zěn)么(me)样呢?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰部才使她(tā)如此(cǐ)柔和(hé)，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝(jué)对地准确，那就很可能不这样诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫(gōng)女(nǚ)》就严格的古典风(fēng)格去要求，确(què)实存在很多不和谐的地方(fāng)。

　　但(dàn)安(ān)格尔坚定自己的美学信念，从历史的角度去(qù)认识，具(jù)有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规则中是无(wú)法做出创造性的东西，只有跳出(chū)规则，在规则之外来思考，才能创造出(chū)新的、前(qián)所未有(yǒu)的震撼。

　　六(liù)、向日葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我(wǒ)们(men)在小学的美(měi)术课本上就已(yǐ)经(jīng)见过(guò)，虽然当时并不可能有人能(néng)理解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高(gāo)最被人熟(shú)知的(de)一幅(fú)作品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵(fàn)高的向(xiàng)日葵似乎成为最具代表性(xìng)的作(zuò)品，它甚至成了艺术(shù)史(shǐ)上的(de)一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位(wèi)伟大艺术(shù)家的精神世(shì)界。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔触把向(xiàng)日葵(kuí)的黄色画得极其(qí)刺眼，每(měi)朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗(miáo)一样布满画面，整幅画(huà)尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越(yuè)是大师(shī)，越是能在最平常最简单的东西中表达出自己(jǐ)的(de)情感和艺术(shù)性(xìng)。

　　七、维纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提(tí)切(qiè)利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画(huà)，这(zhè)幅画描绘了女(nǚ)神(shén)维纳斯诞生时(shí)的情景，画面(miàn)上(shàng)人物的体态和(hé)衣纹表现十分出色，人物(wù)与自然(rán)背(bèi)景也(yě)达到巧妙(miào)的(de)和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维纳(nà)斯是那(nà)样无动于衷地以羞(xiū)怯和(hé)幽怨的感情在对(duì)待(dài)一切，她对于生活(huó)的未来不是充(chōng)满乐观(guān)的信心(xīn)，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这副画时(shí)，心情(qíng)极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在(zài)西斯廷礼(lǐ)拜堂(táng)屋顶壁上作画的(de)，整个壁画面积达(dá)500平方米(mǐ)左右，是美术史上(shàng)最大的(de)壁(bì)画之(zhī)一。

　　其中《创(chuàng)造(zào)亚当》最(zuì)为出(chū)色，画中亚当(dāng)的形象体态健(jiàn)壮，气(qì)魄宏(hóng)伟，具(jù)有强烈的意志与力(lì)量(liàng)，显示了艺术家在(zài)写实(shí)的(de)基(jī)础上非同(tóng)寻常(cháng)的理想加工，予同(tóng)时代人深(shēn)刻的启示(shì)。

　　亚当全(quán)身裸(luǒ)体，躺在左(zuǒ)边(biān)的陆地上，一手(shǒu)伸向大(dà)神。

　　神(shén)与(yǔ)人的手指象接电(diàn)似的相(xiāng)互(hù)交流，这里表现(xiàn)了充满(mǎn)精力(lì)的老人和年(nián)轻而美丽(lì)的生(shēng)命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权威和被创造(zào)者(zhě)的(de)信心。

　　我们不得(dé)不(bù)感(gǎn)慨(kǎi)于大师(shī)的(de)才华(huá)，不论在什(shén)么情况(kuàng)下，都能(néng)创作出世界十(shí)大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女(nǚ)

　　这幅(fú)画也许是是历史上将女人画的最难看的画，当然这只是(shì)我(wǒ)等(děng)俗(sú)人的(de)眼光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索(suǒ)与勃(bó)拉克(kè)也成了这(zhè)一画(huà)派的风云(yún)人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体(tǐ)主(zhǔ)义作品，当(dāng)时不免要遭到来自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这(zhè)些形象使人观后(hòu)产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚威农相联(lián)系时(shí)，观众似乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后的十几年中竟使法(fǎ)国(guó)的立体主义绘(huì)画得到空前的(de)发展，甚而(ér)波及到其(qí)他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐上，都引起了极大的(de)共鸣。