柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的(de)代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基(jī)因(yīn)被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的(de)民族乐(lè)派，在创作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才(cái)获(huò)得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。<世界上傻子最多的国家，哪个国家傻子多/p>

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革(gé)之后(hòu)，由(yóu)封建生产关(guān)系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人(rén)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照(zhào)自己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)因(yīn)之维护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈(liè)的情(qíng)感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现(xiàn)什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次世界上傻子最多的国家，哪个国家傻子多琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下(xià)文(wén)中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以(yǐ)详细描述(shù)的，我也(yě)找不到什(shén)么好的(de)言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是(shì)不得章法的，如(rú)果按(àn)照严格(gé)的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受(shòu)不到，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片(piàn)段或是(shì)凸(tū)起的音符就会深(shēn)深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的(de)心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵(hán)我都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是(shì)我也没有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓的(de)快感和(hé)幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作家(jiā)100多年(nián)前(qián)的灵魂深处，去感受(shòu)他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到的(de)歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧歌(gē)风(fēng)格(gé)，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八(bā)度(dù)奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困(kùn)滑(huá)陪比主题(tí)，两个(gè)主题的(de)纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快(kuài)速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的(de)重击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压(yā)力(lì)与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说(shuō)听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受到生活在(zài)都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希(xī)望充满信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸(xī)着明媚的(de)空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的(de)旋律中结(jié)束，完(wán)美，只能用完美来解(jiě)释！

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