世界十大名画(huà) 排名，世界(jiè)十(shí)大名画简介是(shì)达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的(de)名画之(zhī)一，在世界上享有盛誉的(de)。

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世界十(shí)大名画 排名，世界十大名画简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引(yǐn)起了(le)一(yī)起不寻(xún)常(cháng)的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这(zhè)幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出来(lái)之(zhī)后，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的(de)各个(gè)地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标(biāo)題(tí)叫《美丽的乔孔(kǒng)达(dá)》。

　　根据可靠(kào)的书(shū)面记载，画上的(de)夫(fū)人是那不勒斯人，据说(shuō)她的真名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的晚餐》是意大利伟大的(de)佛罗(luó)伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇创作的(de)世(shì)界(jiè)名画。

　　它与著(zhù)名(míng)杰作(zuò)《蒙娜丽(lì)莎》同为达(dá)•芬奇的代表作品，或许(xǔ)可以说《最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐》取得了更大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨作(zuò)描绘(huì)在意大利米兰的(de)慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没有定论，但(dàn)完(wán)成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比较写(xiě)实，后来成为立体派的代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴黎世界(jiè)博览会西(xī)班牙(yá)馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有(yǒu)什么(me)新(xīn)的理(lǐ)论•仍是出于茫然(rán)的不安和对(duì)自(zì)身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎(lí)展出时(shí)，引起了观众极大的抨(pēng)击，人们说，作为达维特(tè)的学生(shēng)，安(ān)格尔走(zǒu)得太(tài)远了，批评他“把人体的各个局部忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于(yú)引犮(bá)争论的画，即(jí)便我们今天来看，这个(gè)以大半(bàn)个(gè)后背(bèi)展(zhǎn)现给我们的美丽宫(gōng)女(nǚ).她的身忖也确乎有些不同于常人：并不(bù)是(shì)我们的视觉出了毛病(bìng)，而是画家(jiā)安格尔(ěr)在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女》中，维(wéi)米尔描绘(huì)了(le)一名身穿(chuān)斑色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色(sè)头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转头回(huí)眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的(de)目光中(zhōng)流(liú)露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开(kāi)启(qǐ)，仿佛诉说(shuō)着什(shén)么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出(chū)少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画(huà)另一个受人关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩(pèi)戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影(yǐng)里似隐似(shì)现，是整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的(de)诞生》和他的另一(yī)幅作品《春》都是他最受赞誉(yù)的作品(pǐn)。

　　这两幅画(huà)都(dōu)是出于(yú)德•美第奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是一件(jiàn)大幅作(zuò)品，制作年代(dài)约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用画(huà)布代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)

　　威(wēi)廉布(bù)莱克是(shì)浪漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时(shí)期最伟大的(de)艺术家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔(ěr)并称文(wén)艺复兴三杰，一生追求完(wán)美，他(tā)的(de)风格几乎影响了三个世纪的艺(yì)术家，后人把小行星3001以(yǐ)他的名字命名(míng)以示(shì)尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索创作生涯(yá)的“粉(fěn)红(hóng)色时(shí)期”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描(miáo)绘马戏团人(rén)物(wù)为(wèi)主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女(nǚ)》，这是一幅具有里程碑意(yì)义(yì)的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油画，不(bù)仅标志着毕加索个人艺术历(lì)程中的重大转折，而(ér)且也(yě)是两(liǎng)方现代(dài)艺术史上的一(yī)次革命性突破，它引发了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的印象学(xué)派画家中，有个(gè)年轻的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印象(xiàng)》的(de)油(yóu)画，被称之为整个印象派和(hé)他(tā)不人的代(dài)表作之一。

　　《日出(chū)•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔港口的(de)一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世界(jiè)上价值(zhí)最高的十幅(fú)画

　　绘画是人们最容易(yì)接触(chù)到，也是学习(xí)成(chéng)本最低(dī)的一种艺术(shù)，用手中的一支笔能创(chuàng)造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今(jīn)天就盘点(diǎn)了世界十大名画排行(xíng)榜，而其背后所反映的历史(shǐ)和思想比中国十大(dà)名画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名画(huà)有(yǒu)哪些?下(xià)面(miàn)就和小编一(yī)起来欣赏它们吧(ba)!

　　世(shì)界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最(zuì)后的晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的(de)名气(qì)无需(xū)多言，几乎世界上所有的(de)人都知道达芬奇(qí)画过一个无(wú)论哪个角度都在看着你的女(nǚ)人的画，位居世界十(shí)大(dà)名画排行榜第(dì)一(yī)位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗(luó)伦萨(sà)文艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉(jí)奥康多命(mìng)名，她是佛(fú)罗伦(lún)萨一个(gè)富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸(bà)爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有研究(jiū)学者认(rèn)为达·芬奇很(hěn)可(kě)能是(shì)受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽莎(shā)画(huà)作背景是中国(guó)的景(jǐng)观，她有可能(néng)是来自中国的(de)奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地(dì)方就在于，你从哪(nǎ)个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在(zài)看(kàn)着(zhe)你，对你微笑。

　　而在(zài)现代(dài)人们(men)用(yòng)科学分(fēn)析(xī)后发现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的(de)厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而(ér)且在这(zhè)幅(fú)画的背后(hòu)还(hái)隐(yǐn)藏着(zhe)第二张脸，科学家通过多光谱扫描发(fā)现了三种不同的绘画，他们(men)就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这些图(tú)像还原，那么就会(huì)看到一个动态的蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑。

　　除了画中无(wú)数未(wèi)接的秘密之外，这副画的经历(lì)也(yě)是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森(sēn)特(tè)·佩(pèi)鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意大利，在他的公(gōng)寓里画(huà)了两年之(zhī)后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽(lì)莎又(yòu)挂在巴黎的卢(lú)浮(fú)宫里，至于画(huà)中的人到(dào)底是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成(chéng)这幅画(huà)的，他(tā)画这幅画的真正用意是什(shén)角鲨烷能天天用吗，为什么医生不建议用烟酰胺么，也许都不那(nà)么重要了。

　　在(zài)世(shì)界(jiè)十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而(ér)且是唯一一副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间(jiān),他的门徒(tú)们分别坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们(men)最后，因为(wèi)其中(zhōng)有(yǒu)人(rén)出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜(bǎng)第二位，同样是来(lái)自达芬奇(qí)的作(zuò)品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品(pǐn)取材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大(dà)出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他(tā)的(de)门徒们说你们中有一个(gè)人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊(jīng)、或愤怒(nù)、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是(shì)这一时刻(kè)的(de)紧张(zhāng)场面。

　　而(ér)坐在最右的(de)犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的(de)惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开(kāi)始创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于(yú)不信教，不了解西(xī)方历史的(de)人来(lái)说对于(yú)画中所(suǒ)要表(biǎo)达(dá)的意思(sī)和意境并不(bù)太理解。

　　但(dàn)是我们(men)单纯的从(cóng)绘(huì)画手法来(lái)看(kàn)，12个人物不(bù)同(tóng)的神(shén)态、手势、眼神以及(jí)行为都刻画的(de)细(xì)致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅(fú)毕加(jiā)索(suǒ)最贵的画(huà)之一，毕加索在20世纪30年代时是受(shòu)西(xī)班牙共和国政府(fǔ)的委(wěi)托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳(dèng)念塌(tā)国际博览(lǎn)会西(xī)班牙馆而创(chuàng)作，画(huà)面中表现力1937年德国空(kōng)军(jūn)疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班(bān)牙小城格尔尼卡的(de)情(qíng)景。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲剧和对(duì)个(gè)人，尤(yóu)其是(shì)无(wú)辜平民(mín)的痛苦(kǔ)，毕(bì)加索绘画的(de)目(mù)的是将全世(shì)界的注意(yì)力吸引到德国轰炸(zhà)机对巴斯克(kè)小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西(xī)班牙内战期间(jiān)支持(chí)佛(fú)朗哥将军(jūn)的民(mín)族主义力量。

　　结合立(lì)体(tǐ)主义、超现实主义风格，表现(xiàn)痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的(de)手法与立体(tǐ)主义的手法相结(jié)合，并借助几(jǐ)何线的组合，以(yǐ)激动(dòng)人心的形(xíng)象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大(dà)名(míng)画排行榜第(dì)三(sān)位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画(huà)现(xiàn)在已经成为(wèi)了随处可见(jiàn)的背(bèi)景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高他的作品不同(tóng)，在世(shì)界十大名画排行榜中(zhōng)星月夜是唯(wéi)一一(yī)幅(fú)即使你对(duì)艺(yì)术一(yī)无(wú)所知，但是依然会很单纯的认(rèn)为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的画(huà)作之一，已成为现(xiàn)代文化中最著名的(de)画作(zuò)之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在(zài)一个盘旋的天空(kōng)下(xià角鲨烷能天天用吗，为什么医生不建议用烟酰胺)，从庇护向北，左边的柏树被添(tiān)加到(dào)构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间的(de)景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动(dòng)的轨迹，而(ér)涌(yǒng)起阵(zhèn)阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎(hū)被一(yī)股汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬(shì)。

　　风景(jǐng)在发狂，山(shān)在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻(fān)卷(juǎn)缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看起来像是一团(tuán)巨(jù)大(dà)的黑色火舌，反映出画家躁动(dòng)不安的情(qíng)感和(hé)狂迷的(de)幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代(dài)艺术(shù)博物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图像可以在(zài)这里(lǐ)找到。

　　在创作(zuò)这(zhè)副作品(pǐn)时梵高已经深受(shòu)精神(shén)病的困扰，割掉了(le)自己的耳朵，也(yě)许在这种一(yī)无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵高(gāo)看到了他心中这世界上最美的(de)景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出(chū)时家(jiā)德·凯拉特里(lǐ)曾说这(zhè)简直就(jiù)是(shì)畸形，安格尔的这位宫女(nǚ)的背部至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画引起了极大的争议和抨击，然而安格(gé)尔(ěr)的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔(ěr)辩(biàn)解(jiě)说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使她(tā)如(rú)此柔(róu)和，能一下子(zi)慑服住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如(rú)她的身体比例绝对地准确，那(nà)就很可能不这样(yàng)诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古(gǔ)典风格去要(yào)求，确实存在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己的美(měi)学(xué)信念(niàn)，从(cóng)历史的角(jiǎo)度去认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直(zhí)距今(jīn)与规则中是无法做出创造性的东西，只有(yǒu)跳出规则，在规则之外(wài)来思考，才能(néng)创造出(chū)新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向日(rì)葵

　　《向日(rì)葵(kuí)》我们在(zài)小学的美术课(kè)本上(shàng)就已(yǐ)经(jīng)见(jiàn)过，虽(suī)然当时并不可(kě)能有人能理解它(tā)的价值所在。

　　这是(shì)梵高最被(bèi)人熟知的(de)一幅作品，或者说它(tā)是一组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在绘(huì)画艺术的漫(màn)长历(lì)史(shǐ)中，梵高的向(xiàng)日(rì)葵似(shì)乎成为最具代表性的作品，它甚至成了艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还(hái)向我们(men)展示出(chū)一位伟大艺术家的精(jīng)神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触(chù)把向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧的(de)火(huǒ)焰一般，细(xì)碎(suì)的花瓣和(hé)葵叶象火苗一样布满画面(miàn)，整幅(fú)画尤如燃遍画布的(de)火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的(de)生命激(jī)情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东西中表达出自己的情感和(hé)艺术(shù)性(xìng)。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公元(yuán)1487年间(jiān)创作(zuò)的一幅(fú)画，这幅(fú)画描绘(huì)了女神维纳(nà)斯诞生时的情(qíng)景，画面上人物的(de)体(tǐ)态和衣纹(wén)表现十分(fēn)出(chū)色，人(rén)物(wù)与(yǔ)自(zì)然背景也达到巧(qiǎo)妙的(de)和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感(gǎn)情在对(duì)待一切，她对于生(shēng)活的(de)未来不是充满乐观(guān)的信心，而(ér)是感到惆怅(chàng)和迷惑(huò)，这也是波提切利矛盾(dùn)世(shì)界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米(mǐ)开(kāi)朗(lǎng)基罗在(zài)创(chuàng)作(zuò)这副画时，心(xīn)情极为(wèi)悲愤(fèn)，因(yīn)为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋(wū)顶壁上作(zuò)画的，整个(gè)壁画面积达500平方米左(zuǒ)右，是美术史(shǐ)上最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚(yà)当的形象(xiàng)体态健(jiàn)壮，气魄宏伟(wěi)，具(jù)有强烈的意志与力量，显示(shì)了(le)艺术家在写实的基(jī)础上非(fēi)同(tóng)寻(xún)常(cháng)的理想(xiǎng)加工，予同时代人深刻的启示(shì)。

　　亚(yà)当全(quán)身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的(de)手指象(xiàng)接电似的相互交流，这里(lǐ)表(biǎo)现(xiàn)了充满精力(lì)的(de)老人和年轻而(ér)美丽(lì)的生命(mìng)的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的权威和被(bèi)创(chuàng)造(zào)者的(de)信心(xīn)。

　　我们(men)不得不感(gǎn)慨于大师的才(cái)华，不论在什(shén)么情(qíng)况(kuàng)下，都能创作出(chū)世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)名画这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许(xǔ)是是历史(shǐ)上将女人画的最难看(kàn)的画，当(dāng)然这只是我(wǒ)等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开创了法国立体(tǐ)主义的新局面，毕(bì)加索与(yǔ)勃拉克(kè)也成了这一画派(pài)的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺术(shù)方法彻(chè)底决裂的(de)立体主义作品，当时不免(miǎn)要遭到来自社会各方面的嘲讽(fěng)和(hé)指责。

　　总(zǒng)之，这(zhè)些(xiē)形象使人(rén)观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些(xiē)形象与(yǔ)亚(yà)威农(nóng)相(xiāng)联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一(yī)般，责(zé)骂毕(bì)加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后的(de)十几年(nián)中竟使法国(guó)的立(lì)体主义(yì)绘画得到空(kōng)前的发展，甚而波及到其他(tā)领域角鲨烷能天天用吗，为什么医生不建议用烟酰胺。

　　不仅在美术(shù)上，连芭(bā)蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都(dōu)引(yǐn)起(qǐ)了极大的共鸣。

　　十、日出·印(yìn)象

　　日出(chū)印象是莫奈在1873年(nián)在(zài)阿(ā)弗尔港口创作的一幅写生画，当时(shí)莫奈并(bìng)没有给它命(mìng)名(míng)，直到一名新闻记(jì)者讽(fěng)刺莫奈的画是"对(duì)美与真(zhēn)实(shí)的否定，只(zhǐ)能给人一种印(yìn)象"。

　　于是(shì)莫奈于是就给这幅画起了个题目(mù)《日出·印象(xiàng)》。

　　它作为一幅海(hǎi)景写生画，整(zhěng)个画面笼罩在稀(xī)薄的灰色(sè)调中，笔触画得(dé)非常随意、零乱(luàn)，展示了一(yī)种雾气交融的景象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水(shuǐ)中反(fǎn)射着天空和太阳的颜色.岸上景色隐(yǐn)隐约约，模模糊(hú)糊看不清(qīng)，给人一种瞬(shùn)间(jiān)的感受。

　　十(shí)大名画(huà)

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