雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再(zài)多(duō)也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎的(de)竟，柳永为什(shén)么写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎的竟在(zài)表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么意(yì)思等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作(精益求精下一句是什么意思，精益求精下一句是什么德zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的(de)时候，船(chuán)上(shàng)的(de)人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何(hé)处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去(qù)，包含(hán)了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去(qù)越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟(yān)波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕(què)实(shí)写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称(chēng)道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不(b精益求精下一句是什么意思，精益求精下一句是什么德ù)成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没有心爱的(de)人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这(zhè)首词的(de)情(qíng)调(diào)因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人(rén)们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每(měi)隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发(fā)展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 精益求精下一句是什么意思，精益求精下一句是什么德