雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么(me)也(yě)留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切》是宋代(dài)词(cí)人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的(de)代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船(chuán)上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不(bù)出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨(chén)风和黎(lí)明的残(cán)月了(le)。

　　这(zhè)一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又(yòu)不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可(kě)奈何(hé)的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(不拘于时句式类型，不拘于时句式还原sù)读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而(ér)又不得(dé)不去(qù)，包(bāo)含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到(dào)广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪(kān)冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些感(gǎn)受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深(shēn)入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来(lái)有离别之苦的(de)人们(men)在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)不拘于时句式类型，不拘于时句式还原舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福不拘于时句式类型，不拘于时句式还原建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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