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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭(kū)的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候，船上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不(bù)出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即无丝竹之乱耳的之是什么用法，无丝竹之乱耳的之是什么词性使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，无丝竹之乱耳的之是什么用法，无丝竹之乱耳的之是什么词性极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句(jù)由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我(wǒ)始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受(shòu)的(de)痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离(lí)别之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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