古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋(sòng)代(dài)诗人(rén)雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘一睹人间盛世颜 远赴人间惊鸿宴全诗，远赴人间惊鸿宴全诗作者水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三(sān)者(zhě)有机(jī)地融(róng)合(hé)起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出了(le)景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大(dà)家(jiā)理解(jiě)这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的(de)池(chí)塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较(jiào)重要的词(cí)汇(huì)，单独解(jiě)释(shì)给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的(de)池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确(què)实是(shì)一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协(xié)调(diào)，而(ér)画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋(sòng)代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其(q一睹人间盛世颜 远赴人间惊鸿宴全诗，远赴人间惊鸿宴全诗作者í)中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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