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松花(huā)江上是谁创作的

　　松花江上是张寒(hán)晖创作(zuò)的(de)。

　　《松花(huā)江上》是1935年张寒晖在西(xī)安目(mù)睹东北军和东(dōng)北人民(mín)流亡惨状而创作的(de)一首抗日歌曲。

　　歌曲唱出了(le)“九一八”事变(biàn)后东北民众以至(zhì)中(zhōng)国人民(mín)的悲新冠密接人员需要隔离多少天最新政策，新冠密接人员要隔离多久愤情怀(huái)，被誉为《流亡三(sān)部曲》之(zhī)一，风靡中华大地。

松花江上是艺术歌曲吗

　　松花江(jiāng)上不属于曲艺，《松花江上》是男高(gāo)音(yīn)歌(gē)唱家施鸿鄂的代(dài)表作品(pǐn)，是(shì)一(yī)首脍炙人口的抒情歌曲(qū)。

　　《松花江上》由(yóu)张寒(hán)晖创(chuàng)作(zuò)于1936年(nián)，张寒晖(huī)经常到新城北门外(wài)东(dōng)北(běi)家属(shǔ)寄居的地方看望学生的父母和亲人。

　　在那里，张寒晖看(kàn)到了东北(běi)同胞困苦生活(huó)的情形(xíng)，听到了背井离乡(xiāng)的痛苦倾(qīng)诉(sù)。

　　这种场景强烈(liè)的(de)激(jī)发了张(zhāng)寒(hán)晖的爱国热情，难以按捺的创作之情油然(rán)而生(shēng)。

　　于(yú)是(shì)，他以(yǐ)北方(fāng)女人失去亲人在坟头哭(kū)诉的音调为音乐(lè)素材，写成了《松花(huā)江上》这首(shǒu)优秀的声(shēng)乐(lè)作品。

歌(gē)曲《松花江上》属于什(shén)么类型的歌？ A、世纪之歌 B、离(lí)散之歌 C、城市流行(xíng)歌曲 D、以上(shàng)都不对

　　《松花江上》是一首脍炙人口(kǒu)的高音抒情歌曲依(yī)据(jù)歌(gē)词的内容(róng)和感(gǎn)情(qíng)的脉络，这(zhè)首歌(gē)分为怀故(gù)、漂流(liú)、呼唤三个层次。

　　作者用特(tè)殊(shū)的形式对(duì)当时社会生活(huó)和(hé)人们思想情(qíng)感的反映(yìng)。

　　一(yī)定(dìng)的时代背景和生活(huó)环境，对歌曲作者的艺术创作总有一定(dìng)的影响，它直(zhí)接影响作者的创作(zuò)思(sī)想、风格、动(dòng)机(jī)以及创作素材的选(xuǎn)择。

　　《松花江上》这首歌曲创作于1936年11月，当(dāng)时(shí)我国(guó)东北被(bèi)日(rì)本帝国主义所(suǒ)占领，日本(běn)还发动了震惊中外的“九(jiǔ)·一(yī)八”事(shì)变。

　　1936年，被蒋介石驱(qū)赶(gǎn)到“剿共”前线的东北军官兵，携老带小(xiǎo)，他们(men)被迫(pò)流亡关内(nèi)，有家(jiā)归不得，有仇不能报，却(què)要为反共、反人民的内战去卖命，人人(rén)心中(zhōng)都郁结着悲苦怨(yuàn)愤(fèn)，要倾吐，要爆发。

　　当时(shí)正在西安二(èr)中教(jiào)书(shū)的(de)张寒晖，天(tiān)天(tiān)见到这种(zhǒng)流浪徘徊(huái)的惨景，耳鼓充满嗟叹痛苦的(de)呼声，于(yú)是(shì)便谱写出(chū)了(le)这(zhè)首感人肺腑的(de)歌曲(qū)，以含着(zhe)热(rè)泪(lèi)哭泣似的音调，唱出了悲愤交加的(de)声音。

　　可见，时(shí)代背(bèi)景和生(shēng)活环境等因素(sù)，对作者的音乐创作起着一定的(de)导向作用，所(suǒ)以要想深刻地(dì)了解作品，就(jiù)必须先了解作品的时代(dài)背景和创作背景。

　　这首(shǒu)歌曲的结(jié)构是带(dài)尾声的二(èr)部曲式，具有(yǒu)倾诉性(xìng)、叙述性兼抒(shū)情性的特点。

　　歌词(cí)内容有(yǒu)很强的说服(fú)力，真切感人。

　　第一部分是由两(liǎng)个乐(lè)段组成，每一段(duàn)又(yòu)都由三个乐句(jù)构成(chéng)。

　　这一部分的音(yīn)调富于叙事(shì)与抒情(qíng)的特点(diǎn)。

　　第二部分的旋(xuán)律以环(huán)回萦绕、反(fǎn)复咏唱的方式得到了(le)展开(kāi)，感(gǎn)情(qíng)越来越激动，具(jù)有回肠欲(yù)断的效(xiào)果。

　　这部分以(yǐ)呼喊似的(de)音调、悲愤的情绪，控诉日本(běn)帝国(guó)主(zhǔ)义入侵东北(běi)后的滔天罪行(xíng)，表达了(le)东北人(rén)民(mín)要求收复(fù)失地(dì)的强烈愿望。

　　最后的尾声，唱出了呼天唤地似的旋律，使歌曲达(dá)到了高潮(cháo)。

　　在声泪俱(jù)下的悲痛中，蕴藏着要求(qiú)起来反抗斗争的力量。

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