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北京亦庄开发区属于哪个区的北京亦庄是几环世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十(shí)大名画排名，世界十大名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的(de)名画之一，在世界上享有盛誉(yù)的。

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世界十(shí)大名画排名，世界十(shí)大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之(zhī)一，在世界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的(de)罗浮宮(gōng)中(zhōng)将(jiāng)这(zhè)幅画(huà)盗(dào)走。

　　当这一消(xiāo)息(xī)被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至(zhì)在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一(yī)个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上的夫人是那(nà)不(bù)勒斯人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意(yì)大利伟大的(de)佛罗伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬(fēn)奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代表作(zuò)品(pǐn)，或(huò)许可以(yǐ)说(shuō)《最后的晚(wǎn)餐》取得了更(gèng)大的(de)声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利米兰的慈(cí)悲(bēi)圣母大修道院(yuàn)勝堂的(de)墙壁上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动笔于何年(nián)何月虽没有定论(lùn)，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风(fēng)比较写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎(lí)世(shì)界博览会(huì)西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又(yòu)译《星光灿烂(làn)>>是在(zài)凡高神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新(xīn)的理论(lùn)•仍是(shì)出(chū)于茫然的不安(ān)和(hé)对自(zì)身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在(zài)巴黎展出(chū)时(shí)，引起了观众极大的(de)抨击，人(rén)们说(shuō)，作为达维特的学生(shēng)，安格(gé)尔走得(dé)太远了，批评他(tā)“把人体的各个(gè)局部(bù)忽(hū)而放大、忽而(ér)缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的(de)确(què)是(shì)一幅易于引犮(bá)争论的画，即便我(wǒ)们今天来看(kàn)，这个以大(dà)半个后(hòu)背展现(xiàn)给我们的(de)美丽宫女.她(tā)的(de)身忖也确乎有些不同于常人：并(bìng)不(bù)是我(wǒ)们的(de)视(shì)觉出(chū)了(le)毛病(bìng)，而是画家(jiā)安(ān)格尔在这(zhè)幅(fú)画中有不(bù)少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维(wéi)米尔描绘了一(yī)名身穿斑色(sè)“日本和服”式外衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色头巾的(de)少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身而坐(zuò)，轻(qīng)轻转头回(huí)眸，心(xīn)无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她(tā)闪烁(shuò)的(de)目光中流露出(chū)殷(yīn)切之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背(bèi)景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个受人关(guān)注(zhù)之处，是少女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的阴(yīn)影(yǐng)里似(shì)隐似(shì)现，是整幅(fú)画(huà)的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提(tí)切利(lì)的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春》都(dōu)是他(tā)最(zuì)受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都是出于(yú)德(dé)•美第奇(qí)家族的维尔拉(lā)持(chí)•卡斯(sī)特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是(shì)一(yī)件(jiàn)大幅作品，制作年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用(yòng)画布代替木版画的。

　　创造亚当

北京亦庄开发区属于哪个区的北京亦庄是几环　　威廉布莱(lái)克是浪(làng)漫主义绘画(huà)的(de)杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三杰，一生追求完美，他(tā)的风格(gé)几乎影响(xiǎng)了三个世(shì)纪的艺(yì)术(shù)家，后人(rén)把小(xiǎo)行(xíng)星3001以(yǐ)他的名(míng)字命(mìng)名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作(zuò)生涯(yá)的“粉红色(sè)时(shí)期”。

　　他这一时期(qī)的作品以描(miáo)绘马戏团人物(wù)为(wèi)主，形(xíng)象虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出(chū)了(le)《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅具(jù)有里(lǐ)程碑意义的著名杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标志着毕加索(suǒ)个人艺(yì)术历程中(zhōng)的重大转折(zhé)，而且也是两方现(xiàn)代(dài)艺术史上的一次革(gé)命性突破，它引发了立体主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪(jì)后(hòu)期法国的印象(xiàng)学(xué)派画家中(zhōng)，有个年轻(qīng)的莫奈，他的一(yī)幅题(tí)为《日(rì)出•印象》的(de)油画，被(bèi)称之为整(zhěng)个印(yìn)象派和(hé)他不人的代(dài)表(biǎo)作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名(míng)画排行榜世界上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是(shì)人们最容易接触到(dào)，也是学习成本最低(dī)的一种艺术，用手中(zhōng)的一支(zhī)笔能创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的(de)东西(xī)。

　　今天就盘点了世(shì)界(jiè)十大名(míng)画(huà)排(pái)行榜，而其背后(hòu)所反映的历史和思想比中(zhōng)国(guó)十大名(míng)画更加复杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名画有(yǒu)哪(nǎ)些?下面就和(hé)小编一起来欣(xīn)赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需多言(yán)，几(jǐ)乎(hū)世界上所(suǒ)有的人(rén)都知道达芬奇(qí)画过一个无论哪个角度都(dōu)在看(kàn)着你的(de)女人(rén)的画(huà)，位(wèi)居世界十大(dà)名画排行榜第一位毫(háo)无疑(yí)问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在(zài)佛罗(luó)伦萨文艺复兴(xīng)时期创作的(de)，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前(qián)不(bù)久完(wán)成(chéng)。

　　这(zhè)幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名，她(tā)是佛罗伦萨一个富(fù)裕家庭(tíng)的成员(yuán)，女(nǚ)孩的爸(bà)爸和(hé)达·芬奇(qí)的爸爸(bà)是(shì)好朋友，有研究学者认为达(dá)·芬奇很可(kě)能是受其父亲(qīn)之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她有(yǒu)可(kě)能是来(lái)自中国的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个(gè)方向(xiàng)看(kàn)去，都会感觉(jué)蒙娜(nà)丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们用科学分析后发现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且在这(zhè)幅画的(de)背(bèi)后还隐藏着(zhe)第二(èr)张脸，科(kē)学(xué)家通过多光谱(pǔ)扫描发现(xiàn)了(le)三种不同的绘画，他们就(jiù)隐藏在(zài)蒙娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图像还原，那么(me)就(jiù)会看到一个动态的蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘密之外，这副画的经历(lì)也(yě)是十分(fēn)坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森(sēn)特·佩(pèi)鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意大利，在(zài)他的公(gōng)寓里画了(le)两(liǎng)年之后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至(zhì)于(yú)画中(zhōng)的人(rén)到底是(shì)谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅(fú)画的，他(tā)画这幅画的真正用意是(shì)什(shén)么，也许都不那(nà)么重要了。

　　在世界十大无(wú)价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而且是(shì)唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正(zhèng)中(zhōng)间,他的门徒们(men)分别(bié)坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们(men)最(zuì)后，因为其中(zhōng)有人(rén)出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名(míng)画排(pái)行榜第二位，同样是来自达芬奇(qí)的(de)作品，《最后(hòu)的晚餐(cān)》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在在夜(yè)间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他(tā)的门徒(tú)们说(shuō)你(nǐ)们中有(yǒu)一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的(de)犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的(de)惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信(xìn)教，不了解西方历史的人来说对于画中所要表达的意(yì)思和(hé)意(yì)境并不(bù)太理(lǐ)解。

　　但(dàn)是我们单(dān)纯的从绘画手法(fǎ)来看(kàn)，12个人物不同的(de)神态、手势(shì)、眼神以及行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是(shì)十幅(fú)毕加索最贵的画(huà)之一，毕加索(suǒ)在(zài)20世(shì)纪30年代时(shí)是受西班(bān)牙共和国政府的(de)委(wěi)托，为1937年(nián)在巴黎(lí)举行的凳念塌国(guó)际博览(lǎn)会(huì)西(xī)班牙馆(guǎn)而创作，画面中表(biǎo)现(xiàn)力(lì)1937年德国空军(jūn)疯(fēng)狂轰炸(zhà)西(xī)班(bān)牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅(fú)画(huà)展(zhǎn)示了战争的(de)悲剧和对(duì)个人(rén)，尤(yóu)其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘(huì)画(huà)的(de)目的是将(jiāng)全(quán)世(shì)界的注(zhù)意力吸(xī)引到德国轰炸机对(duì)巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这(zhè)些(xiē)人在西班牙(yá)内战(zhàn)期间支(zhī)持佛朗(lǎng)哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结(jié)合立体(tǐ)主(zhǔ)义、超现实主义风格(gé)，表(biǎo)现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体(tǐ)主义(yì)的手法相结(jié)合，并借助几何(hé)线的组合(hé)，以激动(dòng)人心的形象艺术语言，控(kòng)诉了法西(xī)斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列(liè)世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画(huà)现在已经(jīng)成(chéng)为了随处可见(jiàn)的背(bèi)景图片、装(zhuāng)饰(shì)画等，与其梵高(gāo)他的作品(pǐn)不同，在世(shì)界十大名画排行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅即使你对(duì)艺术(shù)一(yī)无所知(zhī)，但是(shì)依然(rán)会(huì)很单(dān)纯的认(rèn)为它很好看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最(zuì)著(zhù)名的画作之一，已成为现代文化中最著(zhù)名的画作之一(yī)，这幅画(huà)展(zhǎn)示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的(de)柏(bǎi)树被(bèi)添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地间的景象化作了(le)浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺(shùn)着画(huà)笔跳动的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整个画(huà)面，似(shì)乎(hū)被一股汹涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云(yún)在(zài)旋转，而那翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一(yī)团巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家躁动不安的情感和(hé)狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一(yī)直是纽约(yuē)现代艺术(shù)博物(wù)馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高(gāo)分辨率的(de)图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时(shí)梵高已经(jīng)深受精神病的困(kùn)扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也(yě)许在(zài)这种一无所有，绝望(wàng)的状态下梵(fàn)高看到(dào)了(le)他心中这世(shì)界(jiè)上最(zuì)美(měi)的(de)景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴(bā)黎展出时(shí)家德·凯拉特里(lǐ)曾说这简直就是畸形，安格尔的(de)这位宫(gōng)女的背(bèi)部至(zhì)少多了三节(jié)脊椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副画引起(qǐ)了极(jí)大(dà)的(de)争议和抨击，然而安格尔(ěr)的学生(shēng)阿莫里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可能是对(duì)的，可是这又(yòu)怎么样呢?也(yě)许(xǔ)正因(yīn)为这段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她(tā)的身体(tǐ)比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要(yào)求，确实(shí)存在(z北京亦庄开发区属于哪个区的北京亦庄是几环ài)很多不和谐(xié)的(de)地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学(xué)信念，从(cóng)历史(shǐ)的角度去认识，具(jù)有极(jí)大的勇气。

　　一直(zhí)距今(jīn)与规(guī)则中是(shì)无法做出创造性(xìng)的东西，只有跳(tiào)出规(guī)则，在规则(zé)之外来思考，才(cái)能创造出新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美术课(kè)本上就已经见过，虽然当时并不可能有(yǒu)人能理解它的(de)价(jià)值所(suǒ)在。

　　这(zhè)是梵高(gāo)最被(bèi)人熟知(zhī)的一幅作(zuò)品，或(huò)者说它是一(yī)组作品。

　　在绘(huì)画艺术(shù)的漫长历史中，梵高的向日葵(kuí)似乎(hū)成为(wèi)最具代表性的作品(pǐn)，它甚至成了艺术(shù)史上的(de)一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们(men)展示出一(yī)位伟(wěi)大(dà)艺(yì)术家的精神(shén)世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把(bǎ)向日葵的黄色(sè)画得(dé)极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧(shāo)的火焰(yàn)一般(bān)，细碎的(de)花瓣和(hé)葵叶(yè)象火苗一样布(bù)满画(huà)面，整幅(fú)画尤如(rú)燃遍画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般(bān)的生命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东西中表达(dá)出(chū)自己(jǐ)的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提(tí)切(qiè)利公元1487年间创(chuàng)作(zuò)的(de)一幅画，这幅画描绘(huì)了女(nǚ)神维纳斯诞生(shēng)时的情景(jǐng)，画面上人(rén)物的体态和衣(yī)纹表现十分出色，人物与自然(rán)背景也(yě)达到巧妙的(de)和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于(yú)衷地以羞怯和(hé)幽怨(yuàn)的(de)感情在对待(dài)一切，她对于生(shēng)活的(de)未来不是充满乐观的信(xìn)心，而(ér)是(shì)感到惆怅(chàng)和迷惑，这也(yě)是波提切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创作这副画(huà)时，心情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫在西(xī)斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个壁画(huà)面积(jī)达(dá)500平(píng)方米左右，是美(měi)术史上最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为(wèi)出色，画(huà)中(zhōng)亚当的形象体(tǐ)态健壮，气(qì)魄宏伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈(liè)的意志与力量，显示了艺(yì)术家(jiā)在写实的基础上非同寻常(cháng)的(de)理想加工，予同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与(yǔ)人(rén)的手指象(xiàng)接(jiē)电似的相互交流，这里表现(xiàn)了(le)充满(mǎn)精力的老人和(hé)年轻而美(měi)丽的生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权威和被创造(zào)者的(de)信(xìn)心。

　　我们不得(dé)不感慨(kǎi)于大师的才华，不论在什么情况下，都(dōu)能创作出世(shì)界十大名(míng)画这样(yàng)水(shuǐ)准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是(shì)历史上将女人画的最难(nán)看的画，当然这(zhè)只是我(wǒ)等(děng)俗人的(de)眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农(nóng)少女》开创(chuàng)了法国立体主义的新局(jú)面，毕(bì)加索与(yǔ)勃(bó)拉(lā)克也(yě)成了这一画派的(de)风云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的(de)艺术方法彻底决裂的立体主义(yì)作品(pǐn)，当(dāng)时不免要遭到(dào)来自社会(huì)各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系(xì)时，观(guān)众(zhòng)似乎受了侮辱(rǔ)一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的(de)立(lì)体主(zhǔ)义绘画得到(dào)空前的发展(zhǎn)，甚而波(b北京亦庄开发区属于哪个区的北京亦庄是几环ō)及到其(qí)他领域。

　　不仅在美(měi)术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐上(shàng)，都引起(qǐ)了极大的共鸣(míng)。