雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写(xiě)别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是(shì)汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没(méi)有(yǒu)纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离(lí)而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又(yòu杨亿巧对中杨大年对的对子好在哪里，杨亿巧对中会杨大年适来白事是什么意思)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写(xiě)想象中别后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说(shuō杨亿巧对中杨大年对的对子好在哪里，杨亿巧对中会杨大年适来白事是什么意思)到一般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着美(měi)景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离(lí)别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去爱(ài)情(qíng)的(de)痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通(tōng)要(yào)道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性的(de)人物(wù)之一(yī)，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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