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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄国民族(zú)乐派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接(jiē)和(hé)间接地影(yǐng)响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐(lè)风格而不是真正的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转向(xiàng)资本主(zhǔ)义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可(kě)救(jiù)药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基(jī)必须按照自己的(de)意思(sī)修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基因之维护了自己的创作个性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的(de)情(qíng)感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说(shuō)，他(tā)的(de)音乐(lè)又往往是(shì)最(zuì)感(gǎn)人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十(shí)次(cì)琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的(de)手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下(xià)的(de)震撼(hàn)”就能够(gòu)表(biǎo)现(xiàn)了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的(de)心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能(néng)使(shǐ)让州我的激动(dòng)慢慢的(de)平息下来！我是(shì)个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感(gǎn)受(shòu)，就(jiù)像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓的(de)快感(gǎn)和幸(xìng)福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能(néng)走进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)根号20等于多少 化简 根号怎么算摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然(rán)后(hòu)交给大(dà)提琴(qín)、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒(shū)情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个(gè)主题根号20等于多少 化简 根号怎么算的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来(lái)了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部(bù)是十分抒情优美(měi)的(de)同时也(yě)充(chōng)满生(shēng)机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的(de)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这(zhè)样的(de)都市的生活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第(dì)一(yī)乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的(de)话(huà)，那么第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入(rù)了森林中畅快流动的(de)小溪，不(bù)时(shí)的还会(huì)有(yǒu)活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能(néng)感受到生活在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的(de)旋律(lǜ)让你对生活的(de)希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂的旋律中结束，完(wán)美，只能(néng)用完美来解释！

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