古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2睡午觉和不睡午觉有什么区别，为什么不爱午睡的孩子智商高.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。睡午觉和不睡午觉有什么区别，为什么不爱午睡的孩子智商高>

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落(luò)日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童的(de)调(diào)皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好(hǎo)像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他天性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧(mù)童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末(mò)年(nián)，一些作家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使(shǐ)池(chí)塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写(xiě)景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人(rén)则集(jí)中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着向往睡午觉和不睡午觉有什么区别，为什么不爱午睡的孩子智商高。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

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