韩国三大(dà)娱乐公司(sī)之一SM要被收购的新闻(wén)已经被讨论(lùn)了一个(gè)星(xīng)期，前老(lǎo)板李秀满从“被(bèi)踢出公司”到被曝贪污(wū)39亿(yì)人民币，一举一动都在微(wēi)博网(wǎng)友的注(zhù)视下。网友戏称，微博成了SM和其(qí)收购公司的隔空喊话(huà)bot。

但无论李秀(xiù)满和SM的最终归宿如何(hé)，一个韩流时代早就(jiù)已经结束(shù)了，变化最大的则是韩(hán)国的女子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国(guó)“二代女团”。在2007年以(yǐ)前的(de)很久一段时间里，韩(hán)国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团(tuán)体为主，偶尔(ěr)出道的(de)几个(gè)女团也是昙花一现，完全(quán)没(méi)有机会(huì)和当时大热的男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少(shǎo)女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期(qī)。在当年，少女时代的9位成(chéng)员平均(jūn)年龄(líng)只有17岁，在出(chū)道(dào)前的练习时长都(dōu)在5年以上。<一般来讲涨潮和落潮的主要原因是什么，涨潮和落潮的主要原因是什么引力/p>

2009年，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛仔裤(kù)，少女们俏皮清(qīng)新的样子，配(pèi)上朗朗上口的歌(gē)词(cí)，这首歌瞬间(jiān)成为各大音乐(lè)排行榜的榜首，在当(dāng)年的韩国(guó)三大电视台拿到了14个第(dì)一。

很快，这(zhè)首歌带着少(shǎo)女时代走出韩(hán)国，冲(chōng)向亚洲。作为开创了(le)一(yī)个时代的女团，少女(nǚ)时代(dài)在(zài)当(dāng)年尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一(yī)度被称为“女帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三(sān)大”。对于国(guó)内大(dà)多数(shù)人(rén)来说，韩流真正(zhèng)在中(zhōng)国被熟知，正是从少(shǎo)女时(shí)代在中国的繁荣(róng)开(kāi)始的。

事实(shí)证明，这三(sān)个女(nǚ)团也是最早将韩流(liú)输出(chū)至全世(shì)界的韩国(guó)女子团体。尽管(guǎn)在1960年(nián)代，曾(céng)有过第(dì)一批在(zài)美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打入美国公告牌(pái)百(bǎi)强单曲榜第76位(wèi)，成为首个打入(rù)此排行榜的韩国(guó)团体。

而KARA则打(dǎ)开了日(rì)本(běn)市场(chǎng)。在(zài)以前，日本的韩(hán)流(liú)粉(fěn)丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合(hé)东方神起，大多数都(dōu)是女粉丝(sī)，而KARA的(de)火爆，让日本不少10-20岁的年轻(qīng)男性歌迷(mí)成为了韩(hán)流的(de)追随(suí)者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十(shí)年(nián)在(zài)国际上的(de)高(gāo)速(sù)发展之路。

在少女时(shí)代之(zhī)后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠(kào)实力成为(wèi)了(le)二代(dài)团(tuán)中(zhōng)独(dú)具(jù)影(yǐng)响(xiǎng)力(lì)的女(nǚ)子团体。

性感风成主流

少女时代(dài)在全(quán)世界范围内的爆(bào)火，让(ràng)她们成了第(dì)一个威(wēi)胁到男团地(dì)位的女(nǚ)子团体，但(dàn)打破(pò)男团霸榜的少女时代(dài)也(yě)曾遭到男团(tuán)粉丝们的抵制。

同是SM公司(sī)旗下的(de)男团(tuán)Super Junior早就已经有了稳定的粉(fěn)丝群(qún)体，公司(sī)为(wèi)了推动少女时代的曝光度，让她们(men)经常与男(nán)团互(hù)动(dòng)，一(yī)起做(zuò)节目出广告，没想到却适得其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评不断(duàn)。

成员允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少女时代首(shǒu)次(cì)集体参加梦想(xiǎng)演唱会时，台下的观众(zhòng)在(zài)她们表演时关(guān)掉了手中的荧光棒与灯牌，静默(mò)表示对少女时代(dài)的抵制，长达十分(fēn)钟之久。这样(yàng)的“黑海”她(tā)们遭(zāo)遇过三次。

不(bù)过这并不能(néng)够阻碍女团的强势发展，少女时代在海内外的热(rè)度还在持续(xù)高涨，韩国国内的(de)女团也开始群雄争霸(bà)。随着女团市场的竞争日(rì)趋激烈(liè)，为了打破(pò)女(nǚ)粉占(zhàn)绝大(dà)多数(shù)的状态，不少女团开始(shǐ)剑走(zǒu)偏(piān)锋。

这在2010年至2013年间出(chū)道的第(dì)三代(dài)女团身(shēn)上表现得最(zuì)为明(míng)显。也许二代(dài)女团(tuán)还(hái)在尽可(kě)能(néng)多地尝试各种风格，但三(sān)代女团普遍着力于用强(qiáng)势性感风打开(kāi)男性粉丝的市场。

三代女团中(zhōng)的(de)代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突(tū)出女(nǚ)性化特征的女团。

她们在着装及唱跳风(fēng)格上(shàng)更博(bó)人眼球(qiú)。迷你裙、渔网袜、黑丝(sī)、深V等(děng)服(fú)装元(yuán)素常(cháng)常出现在(zài)她们的MV或舞台上。

起初(chū)，这种从可爱风到性感风的转变(biàn)被视作是K-pop女团(tuán)的新突破。但随着女团服装越(yuè)来越(yuè)大胆(dǎn)，也(yě)有了更(gèng)多会被视作是“擦边(biān)球”或直接性暗示的(de)动(dòng)作。一些女(nǚ)团的舞蹈编(biān)排甚至无法通过电视台的审核，有不少这段(duàn)时期的女团都被打上了(le)卖肉(ròu)的标签。

性感风女团的消亡

也(yě)许是败给了(le)女粉丝强大的购买力，娱乐公司逐(zhú)渐(jiàn)发(fā)现，至少(shǎo)在如今的市场上(shàng)，得(dé)女粉者才(cái)得(dé)天下。从第(dì)四代(dài)开始，女(nǚ)子团(tuán)体的(de)风(fēng)格变得更(gèng)多元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将女(nǚ)性主题叙事打造成了(le)韩(hán)国社会的主流趋势(shì)。偶像产业自然也受(shòu)到影响(xiǎng)，迎(yíng)合男性观众(zhòng)的性(xìng)感风(fēng)逐渐(jiàn)成为(wèi)过去式，韩国(guó)女团转而迎(yíng)合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功(gōng)和(hé)日益(yì)流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延世大学教授韩国流行文化课(kè)程的(de)教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更(gèng)大的一般来讲涨潮和落潮的主要原因是什么，涨潮和落潮的主要原因是什么引力营销转变。

在(zài)过去，女(nǚ)团(tuán)成员(yuán)是被打造出的产物，被动(dòng)地接受着大众的凝视。少女(nǚ)时(shí)代(dài)从未完全主导过自己(jǐ)的音(yīn)乐或形象，K-pop成(chéng)员们(men)也一(yī)度被西方媒(méi)体看(kàn)作是被造(zào)星工厂打造出的完美偶像。

但如(rú)今(jīn)的女团(tuán)展现出了截然不同(tóng)的一(yī)面，她(tā)们(men)每一次露面都(dōu)在(zài)传递(dì)更完整、更真实的现代女性形象(xiàng)。

研究韩国(guó)流行文化的(de)Sherman认为(wèi)，“在西(xī)方，我们一直喜欢女性能(néng)够传达一(yī)些赋(fù)权的信息，即(jí)使它是(shì)一种被编纂和商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自己，这是美(měi)国观众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年(nián)来的成功正是因(yīn)为她们(men)整体形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们(men)的女(nǚ)粉在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更(gèng)大利润(rùn)的还是男(nán)团。一直以来，女子团体的(de)利润(rùn)都低于男(nán)子团(tuán)体(tǐ)，通常情况下，女子团体(tǐ)被(bèi)视为国内团体(tǐ)，男(nán)子(zi)团体则被视为国际(jì)团体。

韩国流行音乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月(yuè)公布的(de)年终数据也显示，女团(tuán)的歌曲(qū)播放率最高，但(dàn)男团的(de)专(zhuān)辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销量超(chāo)过 100 万张(zhāng)，在(zài)这18张专辑(jí)力，有13个(gè)都是由男(nán)团或男歌手创造的。

流(liú)行音乐(lè)评(píng)论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和(hé)男性 K-pop 团体有不同的目标(biāo)受众。男团专注于(yú)与忠实粉丝(sī)建立深厚(hòu)的联系(xì)，通常受(shòu)众(zhòng)群体(tǐ)比较有限，而女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方(fāng)面，女团的(de)音(yīn)乐更友好(hǎo)，更容(róng)易唱，而且其编舞容(róng)易被(bèi)更(gèng)多的观众群(qún)所接受。女团(tuán)会(huì)优(yōu)先(xiān)考(kǎo)虑本国的(de)粉(fěn)丝，在排行榜上获得成功后(hòu)，进而取(qǔ)得(dé)了更多在韩国和亚洲的各个舞台上表演的(de)机会。而男(nán)团一直更注重提高专辑销量，并建(jiàn)立极其忠诚且日益国(guó)际化的粉丝群体。

不(bù)过这(zhè)样的局面也许会在未(wèi)来(lái)很快发生改变，一旦女团投入(rù)更多资金，她们的赚钱能(néng)力(lì)丝(sī)毫也不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认(rèn)为，“如果赚的钱少，那是因为(wèi)一开始花在支持那些女团上(shàng)的钱少。”

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