古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻(fān)译也放出(chū)来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上(shàng)楼(lóu)》名句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画(huà)面，无论是(shì)色彩的(de)搭(dā)配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口吹氧化铁和稀盐酸反应现象及方程式，氧化铁和稀盐酸反应现象原因着，也没(méi)有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便氧化铁和稀盐酸反应现象及方程式，氧化铁和稀盐酸反应现象原因于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红红的(de)火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的(de)不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的(de)田(tián)园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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