柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具(jù)有代(dài)表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐(lè)派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西方(fāng)音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的(de)民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得(dé)世(shì)界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说(shuō)：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交(jiāo)响曲的创作(zuò)特色(sè)，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太(tài)多地带入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式(shì)结构不(bù)那(nà)么(me)完美(měi)常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐(lè)又(yòu)往往(wǎng)是最感人的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调俯首甘为孺子牛的含义是什么意思，俯首甘为孺子牛的上句是什么引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣(俯首甘为孺子牛的含义是什么意思，俯首甘为孺子牛的上句是什么kòu)入地下的(de)震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的(de)言语(yǔ)来描述(shù)，但(dàn)是(shì)我并不认为“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不得章法的，如果按照严格(gé)的音(yīn)律格式去套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受不到，而更多的是(shì)在(zài)静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段或(huò)是凸起的音符就会(huì)深深(shēn)的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全(quán)身发寒，一(yī)切被僵住了(le)一样(yàng)，不(bù)能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内(nèi)涵(hán)我都没有感受俯首甘为孺子牛的含义是什么意思，俯首甘为孺子牛的上句是什么(shòu)出(chū)来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去(qù)感受他(tā)那(nà)颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢(yì)着(zhe)青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐(lè)章(zhāng)中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是(shì)让你(nǐ)步入(rù)了森(sēn)林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活在都(dōu)市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活(huó)的希(xī)望充满信心，整个(gè)人(rén)就像是(shì)沐(mù)浴在温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不(bù)要(yào)以(yǐ)为我用错了形容词(cí)，空气的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的动(dòng)力也(yě)就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后的(de)兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的(de)旋律也(yě)在提醒着我们(men)，成功来得不容易，可(kě)能(néng)失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激(jī)昂的(de)旋律中结束，完(wán)美，只能用完美(měi)来解释！

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