河流大野犹(yóu)嫌束下一句(jù)是什么作者，河流大野犹嫌束运用了(le)什么修(xiū)辞手法是河流大野犹嫌(xián)束下一句是山入潼关不解平(píng)的。

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河流大(dà)野犹嫌束下一(yī)句是(shì)什么作者，河流大野犹嫌束运用了什么修辞手法

　　出自(zì)谭嗣同的《潼关》。

　　这首(shǒu)诗是诗人十八岁时(shí)所(suǒ)作(zuò)，为公元1882年(nián)（光绪八年(nián)）。

　　终古高云簇此(cǐ)城，秋风吹(chuī)散马蹄(tí)声。

　　河(hé)流(liú)大野犹嫌束，山入潼关不(bù)解平。

　　自古以来高高云层就聚(jù)集在这座雄关之上，秋风阵阵(zhèn)总是吹散得得(dé)的马(mǎ)蹄声。

　　奔腾而过(guò)的黄河(hé)与辽阔的原野(yě)还嫌太过约束，从华山进入(rù)潼关后更(gèng)不知(zhī)什么是(shì)坦(tǎn)平(píng)。

　　这首诗是诗(shī)人十八岁时所作，为公元(yuán)1882年（光(guāng)绪八年）。

　　此年春，诗(shī)人从浏阳起身，往其父亲谭继洵任职地(dì)甘肃兰州(zhōu)。

　　途(tú)经潼关(guān)，诗人被眼前雄(xióng)伟(wěi)壮丽的景(jǐng)色所(suǒ)深深吸引，由衷(zhōng)唱(chàng)出了这首赞美(měi)之歌。

　　个人简介(jiè)

　　谭嗣同（1865年—1898年(nián)），湖(hú)南浏(liú)阳人，中国近(jìn)代资产阶(jiē)级著名的政(zhèng)治家、思(sī)想家，维(wéi)新志(zhì)士。

　　少时师从欧阳中鹄，后加入维新(xīn)派。

　　他主张中国要强盛，只有发展民族工商(shāng)业，学习西方资产(chǎn)阶(jiē)级(jí)的(de)政治制度。

　　主要(yào)成就(jiù)

　　公开(kāi)提出废科举、兴(xīng)学校、开(kāi)矿藏、修(xiū)铁路、办工(gōng)厂、改官制等变法维新的(de)主(zhǔ)张。

　　写文章抨(pēng)击清政府的卖国投降政策。

　　1898年(nián)参(cān)加领导戊戌(xū)变法(fǎ)，失败后被杀(shā)，年仅三(sān)十四岁，与杨锐，刘光第(dì)，林旭，杨(yáng)深秀和康广仁并称为“戊(wù)戌六(liù)君子(zi)”。

　　人物评价

　　国家积弱当有勇(yǒng)士赴汤蹈火，才(cái)能(néng)震撼国人，谭嗣同是(shì)明(míng)知(zhī)不可(kě)为而为之，是(shì)大义。

河流大野犹嫌束(shù)山入(rù)潼关不解(jiě)平(píng)运用了(le)什么修辞(cí)手法有什么作用(yòng)？

　　这句(jù)是拟人的手(shǒu)法，河流过(guò)大野，拟人的写(xiě)到河(hé)流像是有脾气一(yī)样嫌弃被(bèi)束缚一样。

　　这样透过壮(zhuàng)阔(kuò)险峻(jùn)的背景，就把潼(tóng)关写(xiě人+工念什么 人工念什么姓)活了。

　　同时将写景与言情巧(qiǎo)妙地结(jié)合(hé)起(qǐ)来，融(róng)进了(le)诗人要求冲破约束的奔放情怀(huái)，是自我(wǒ)性(xìng)格(gé)含蓄而(ér)又生动的人+工念什么 人工念什么姓描绘。

　　这里的(de)诗(shī)人即高(gāo)山、大(dà)河，高山、大河即(jí)是诗人。

　　因为诗人(rén)已把自己的精神投射到了高(gāo)山、大河之上(shàng)，在高度的审(shěn)美愉悦中(zhōng)，诗人(rén)已与高数锋山、大河进入了(le)同一状态(tài)，彼此相融(róng)，浑然不分而这(zhè)“犹嫌束”“不解平”的黄(huáng)河，高山，即是(shì)诗人傲(ào)岸(àn)不羁雄奇磊落胸怀(huái)的写照(zhào)是诗人(rén)特(tè)有的冲(chōng)决一切(qiè)罗网、奋发昂(áng)扬的心态(tài)的外化。

　　扩展资料(liào)

　　此诗以雄(xióng)健豪放的笔触(chù)描绘了潼(tóng)关一带山河的(de)雄(xióng)伟壮(zhuàng)阔，折射出(chū)诗人一种(zhǒng)冲(chōng)决一切罗网、昂扬(yáng)进(jìn)取(qǔ)的心态。

　　诗的(de)首句以一(yī)种远景式的(de)遥望(wàng)，展现潼关(guān)一带苍茫雄浑的气(qì)象。

　　紧接着，第二(èr)句以轻捷、有力的笔调，将“秋风”“马(mǎ)蹄声”引入诗中(zhōng)，不但以听(tīng)觉形(xíng)象补(bǔ)充了前一(yī)句所(suǒ)造(zào)成(chéng)的(de)视觉形象，进一步渲染出潼关一带独具的氛围，而且打破了原(yuán)先画(huà)面(miàn)的(de)静态，给全诗增添了一种(zhǒng)动感。

　　对于久处(chù)书斋的(de)文弱书生(shēng)来(lái)说，萧(xiāo)瑟秋风也许是(shì)惹人伤感的凄(qī)凉(liáng)之物，但对胸(xiōng)怀大志，亦文(wén)亦武的诗人(rén)来说，秋风中那矫健的(de)马蹄(tí)声(shēng)却更(gèng)能催动豪情。

　　他在壮(zhuàng)阔的(de)天地间策马(mǎ)驰骋(chěng)，感到欣喜，感(gǎn)到(dào)痛快，腊(là)亩感到精神上的(de)极大(dà)的自由。

　　接下(xià)来的三(sān)、四句，则转从河和山方面(miàn)来写。

　　在前面那种状态(tài)下，诗人极目四(sì)望，眼前的自(zì)然景物也呈现出新(xīn)奇的姿态：那从群山中(zhōng)冲决而出的(de)黄河，尽管已奔入辽阔的平原(yuán)，但仍嫌(xián)受束缚(fù)似的在不(bù)断冲击着河岸；而西轮毕森去的群山，虽然走(zǒu)向与黄河相反(fǎn)，但仿佛也人+工念什么 人工念什么姓在力戒平坦，一更(gèng)比一峰高。

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