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全因(yīn)素速写。
说实话(huà)没怎么听过,因为(wèi)全因素也可以理解成写实的(de)意思,但是(shì)速写(xiě)本身讲究快速记录,gta5怎么切换角色怎么(me)会(huì)写(xiě)实(shí)呢。
所以我猜(cāi)题主你的意思(sī)应该是(shì)那种明暗速写吧。
当然也有可(kě)能是我孤陋寡闻啦。
什么是全因(yīn)素素(sù)描
全因素(sù)素描是相对结构素(sù)描来讲的,一般结构素描是(shì)不(bù)考虑光(guāng)影的,所以(yǐ)不算(suàn)全(quán)部因素都考虑(lǜ)。
西欧的素描一般从结(jié)构(gòu)入手,比如文艺复兴(xīng)的达芬奇,虽然画面上有黑白调子,却是从(cóng)结(jié)构入手来表现(xiàn)的,更突出的还有丢勒等人,而之后东(dōng)欧的俄罗斯(sī)的列宾美院强调(diào)全(quán)因素也就是(shì)相对(duì)强调光(guāng)与影(yǐng)。
现在一般我们如果(guǒ)强(qiáng)调(diào)全因(yīn)素素描就是强(qiáng)调画的(de)时(shí)候带上(shàng)背景。
把(bǎ)对(duì)象(xiàng)连同周(zhōu)围环(huán)境的关(guān)系一(yī)起表(biǎo)现出来。
扩展(zhǎn)资(zī)料:
注意事(shì)项(xiàng)
1、缺(quē)乏整体美感
这(zhè)是不少(shǎo)初(chū)学者和考生(shēng)共同的毛病,由于他们缺乏(fá)长(zhǎng)期性的作业训练(liàn),在考(kǎo)试中不能在整体观念(niàn)的指导下全面推进,往往是急于求成,在缺乏对整(zhěng)体效果(guǒ)的把握(wò)下一味死抠局部,造成局(jú)部相(xiāng)互之间关(guān)系无法很好地(dì)衔接(jiē)。
让整体的美感不(bù)能更好的体现出来,局部的(de)构造已(yǐ)经很突出了,而其他地方(fāng)做的(de)不足,这样的(de)一幅(fú)画,怎么(me)能得到好评呢?
一幅(fú)画的整体是由若干伏兄亏个(gè)局部(bù)组成(chéng)的,没有局(jú)部的一幅画是不真实的(de);然而,一幅画只有局部,没有(yǒu)整(zhěng)体,就(jiù)算再(zài)精(jīng)彩、再深入也是毫无(wú)意义的。
素(sù)描的目的,不光是练(liàn)就一手“好活”,而更重要的是培养一种艺(yì)术思维的(de)“意境”和如何观察事物(wù)的“想法”。
离开了(le)这(zhè)两点,素描练习也就失去了它(tā)的(de)本质意义(yì)。
既然(rán)整体是关(guān)系(xì)到一幅素描画的成败,那么局部与局部、局部与(yǔ)整体(tǐ)的(de)关系就显得十分重要。
如何解(jiě)决这种(zhǒng)关系,就要靠比较(jiào)的(de)方法(fǎ),比较色(sè)调的深(shēn)浅,比(bǐ)例的长(zhǎng)短(duǎn)、宽(kuān)窄、大(dà)小,比透视关系的远(yuǎn)与近、虚与实。
根据(jù)这种(zhǒng)比较(jiào),画出(chū)来的作品,才是客观对象真实存在(zài)的一面。
2、敏锐感加强
世上所有的(de)人(rén),没有绝(jué)对相(xiāng)同(tóng)的面孔,即缺神使是双胞胎也不例外,他(她)们(men)也都有别人不易察觉的差(chà)异(yì)。
素(sù)描训练的根本(běn)任务是(shì),捕(bǔ)捉(zhuō)对象(xiàng)的特征和独具个性(xìng)的(de)差异,但是在素描(miáo)写生的过程中,常常(cháng)看到(dào)有的(de)学生(shēng)不管(guǎn)画谁,不管对(duì)象的长相如(rú)何,气质(zhì)怎样,都画得像(xiàng)一(yī)个人,模特儿似乎(hū)成了摆设,成了他们胡(hú)编乱造的(de)参(cān)照物。
这里有(yǒu)初(chū)学时期(qī)老师指导上的失误,还有考(kǎo)生自己认识(shí)上的误区。
有的考(kǎo)生错误地认为:模特儿像不像没有关系(xì),只要画面效果好就行(xíng),反正评分的(de)老师(shī)也不知模特儿什么样。
像不像确实不是衡量一(yī)张素描作品优劣的(de)标准之一,但它却能检验一个学(xué)生对事物所具备(bèi)的敏感性(xìng)和表现(xiàn)能力。
如果一个学(xué)生长时间脱(tuō)离对象去感受,去编(biān)造(zào)所谓的画面效果和废弃对客(kè)观对象感知能(néng)力(lì)的训练,那么他就(jiù)有可能造成(chéng)感知能力的退化,失去一个艺术家所(suǒ)应有的敏感性。
具体到素描写生中的(de)表现就(jiù)是千人(rén)一面(miàn)。
这是因为(wèi)作为一个(gè)画家(jiā)重要条件的眼睛已经退化了。
无疑,这样的试卷是无(wú)法(fǎ)得到高分的。
而这些毛病一旦形成就很难纠(jiū)正。
所以学生(shēng)们(men)要(yào)特别注意老师讲到的每一个细节。
3、画面(miàn)把握(wò)不好
在(zài)最后画面(miàn)调(diào)整时,最容易出(chū)现画(huà)面(miàn)灰、效(xiào)果对(duì)比(bǐ)不强(qiáng)烈和画面锁碎的问题(tí)。
为什么会出现这(zhè)些问题呢?这是因为画面的(de)黑(hēi)、白、灰层次(cì)缺乏完整统一的对比和变化(hugta5怎么切换角色à)规(guī)律,画面的层次就不清(qīng)晰,画(huà)面的效尘含果就不响亮,至于哪一(yī)种成分多点,哪一种(zhǒng)成(chéng)分少点,都要(yào)给你的感受而定。
自身(shēn)的关系(xì)是(shì)非常(cháng)重大的,但不管怎样的比例(lì)关系(xì),三大基本色调(diào)都不(bù)应缺少其中的一(yī)个。
造成(chéng)画面灰(huī)的原因(yīn)很多。
比(bǐ)如模特儿的面部(bù)大部分都(dōu)处在亮部里,于(yú)是,画面(miàn)上基本都是亮和灰(huī)的(de)色调(diào);如果(guǒ)处(chù)理不当,很容(róng)易造成画面灰。
这时(shí),就体现深(shēn)灰的(de)作用,尽(jǐn)量拉开深灰和浅灰(huī)的距(jù)离,使之保持画面的(de)层次感。
还有(yǒu)一种情况:模特儿的(de)皮肤比较深,黑和(hé)深灰(huī)色(sè)调占其面(miàn)部的大部分面(miàn)积,而浅灰和亮面所占的面(miàn)积很少。
处理不好也容易造成画面灰暗、沉闷,影响作业成绩。
对此,考生应主动(dòng)减少中间(jiān)色调的(de)深度,提(tí)高(gāo)画面(脸部(bù))的亮度,保持画面的层次感。
写生(shēng)的过程当中,在整体尊重客观对(duì)象(xiàng)的前提下,允(yǔn)许对局部的色调进行调整(zhěng)、或减弱、或加强(qiáng)的艺术处理。
素(sù)描(miáo)写生的对象,或明或暗,或强或弱,或(huò)虚或实,都有着它(tā)的规律(lǜ)和秩序。
写生时如果打乱(luàn)了这种客观秩序,就(jiù)会出现零乱琐碎(suì),因而影(yǐng)响画面的整(zhěng)体感。
还有一种情(qíng)况,每个局部都画得很好很完整,但局(jú)部(bù)和局部之间没有联系,互不统属,互不相(xiāng)让,像一盘散沙。
一(yī)个(gè)物(wù)体在一个固定光源的照射下,必(bì)然会出现(xiàn)强(qiáng)弱、远(yuǎn)近和虚实(shí)的物象。
因而就产生了物象主次(cì)关(guān)系———秩序感。
把握不好,这样的(de)一幅(fú)作品也不能(néng)说是一幅好的作品(pǐn)的!
4、在素描的练习过程中,素描必须着重光线(xiàn)、物体的(de)关系(xì),笔触的描绘手法(fǎ),将自(zì)己眼(yǎn)睛(jīng)所(suǒ)观察(chá)到的形体,具(jù)体而微的呈(chéng)现出来。
所以,素描需培养自己的观(guān)察(chá)力(lì)。
另(lìng)外,素描也(yě)可以解释为“存在”与“绘画(huà)”之间一切(qiè)的努力,亦即所谓(wèi)“绘画之描(miáo)写力”。
例(lì)如(rú),描绘桌上的(de)静(jìng)物(wù),除了可以发现静物上(shàng)不同的色(sè)彩外,亦(yì)可发现放在桌(zhuō)上的安全感(gǎn),和背景间的协调性,这些存(cún)在的形、色、线条、明(míng)暗(àn),质感(gǎn),量感、存在(zài)感、空间(jiān)、动态……等等复杂的因素(sù),互(hù)相交织,构成一个(gè)美的秩序。
绘画就是要将那些自然的(de)秩序,导换成美的、入画的秩序,这也是素描的意义和目(mù)的。
素描是绘画的基础,是最能体现人的绘(huì)画水平的画种。
因此,在学习(xí)中要踏(tà)踏(tà)实实,持(chí)之以衡,不可浮躁(zào)
参考资料来源:百度百科-素描
未经允许不得转载:橘子百科-橘子都知道 gta5怎么切换角色
最新评论
非常不错
测试评论
是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了