雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来(lái)了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃以及雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)的竟(jìng)，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟在表情达意(yì)上的作用，柳永(yǒng)的雨霖铃(líng)是什(shén)么(me)意思等(děng)问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人(rén)惜别(bié)时(shí)的真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对(duì)视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又(yòu)无可(kě)奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去(qù)、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不(bù)去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别”。吃完布洛芬不能吃什么，吃完布洛芬不可以吃的东西>

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出(chū)一种(zhǒng)特(tè)有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称(chēng)“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城(chéng)市(shì)风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的(de)人物之(zhī)一(yī)，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 吃完布洛芬不能吃什么，吃完布洛芬不可以吃的东西