柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一的。

　　关(guān)于柴可夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基以及(jí)柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一乐章，欣(xīn)赏柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲第二乐章柴(chái)可夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲的(de)风格特点等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识(shí)：

柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄国民族乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响(xiǎng)了(le)很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格而不(bù)是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波(bō)士(shì)顿(dùn)首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护了(le)自己(jǐ)的创作个(gè)性和(hé)自由、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使其作品(pǐn)泡泡面膜泡泡越多越脏吗，冒泡面膜是不是泡越多脸越脏色彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式结(jié)构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(泡泡面膜泡泡越多越脏吗，冒泡面膜是不是泡越多脸越泡泡面膜泡泡越多越脏吗，冒泡面膜是不是泡越多脸越脏脏kàng)奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都(dōu)市(shì)的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上(shàng)还是(shì)快的节(jié)奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的(de)开头曲作(zuò)为我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到(dào)什么(me)好的(de)言语来(lái)描(miáo)述，但是我并不认为(wèi)“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了他的全(quán)部(bù)内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不得(dé)章法的，如(rú)果按照(zhào)严格(gé)的音律格(gé)式去套，我(wǒ)就什么也感受不(bù)到，而(ér)更多的(de)是在(zài)静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是(shì)凸起(qǐ)的(de)音符就会深深(shēn)的(de)把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了(le)我的心(xīn)，使我不能(néng)再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达(dá)感情的人，所以有时除了(le)走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都没(méi)有(yǒu)感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年(nián)以后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家(jiā)100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却(què)又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如(rú)火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题(tí)的纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十(shí)分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以(yǐ)抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感到(dào)了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说(shuō)听第(dì)一(yī)乐(lè)章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入了森林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受(shòu)到(dào)生活在(zài)都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流(liú)动的(de)旋律让你对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐浴(yù)在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的快乐(lè)，在成(chéng)功后的(de)兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律(lǜ)也在(zài)提(tí)醒着(zhe)我们，成功来(lái)得不(bù)容(róng)易，可能失(shī)去(qù)得也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美(měi)来解释！

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