雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃以及(jí)雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎的竟(jìng)在表情达(dá)意上的作(zuò)用，柳(liǔ)永的雨霖(lín)铃是什么意思等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也(yě)留(liú)不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的真情实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的(de)时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过(guò)景物的(de)描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说(shuō)不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可(kě)奈何(hé)的(de)心(xīn)情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯(àn)淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是(shì)越(yuè)去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而(ér)且一路(lù)上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围(wéi)绕(rào)“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离(lí)别之(zhī)前(qián)，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了前(qián)后(hòu)照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离(lí)别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 merry什么意思 merry是彩虹社的吗