古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青(qīng)山衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题(tí)在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像(拿破仑法典的意义和基本原则是什么，拿破仑法典的意义和基本原则有哪些xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确(què)实是(shì)一(yī)幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬拿破仑法典的意义和基本原则是什么，拿破仑法典的意义和基本原则有哪些静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山(shān)衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水拿破仑法典的意义和基本原则是什么，拿破仑法典的意义和基本原则有哪些(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

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