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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水是什么意思
“十(shí)指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤(tāng)”。
原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。
全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华(huá)子。
马声回合青(qīng)云(yún)外,人影动摇绿波里。
绿波荡漾(yàng)玉(yù)为(wèi)砂(shā),青云离披锦(jǐn)作霞。
可(kě)怜杨柳伤心(xīn)树(shù),可怜桃(táo)李断肠花。
此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞(wǔ)入娼家。
娼家美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。
的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。
花(huā)际(jì)裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。
倾国倾(qīng)城汉(hàn)武帝,为云(yún)为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。
古来容(róng)光人所羡,况复今日遥相见。
愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。
与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。
愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。
百年同谢西山日(rì),千秋万古北邙尘。
这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉(chán)联。
在对(duì)叠律(lǜ)的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。
诗(shī)中使用(yòng)最(zuì)多的是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)”;
“与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又(yòu)造成(chéng)重复中求变化和(hé)一气贯注的(de)韵调。
此(cǐ)外,各种带有复叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐步可见。
此外(wài)还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙(miào)使用(yòng)。
这(zhè)些都(dōu)有助于(yú)全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了不少风姿。
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十(shí)指不沾阳春水下一(yī)句是什(shén)么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意思
“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。
原文出(chū)自(zì)刘希(xī)夷《公(gōng)子行(xíng)》。
全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天(tiān)津桥(qiáo)上繁(fán)华子(zi)。
马声回合(hé)青(qīng)云(yún)外,人(rén)影动摇绿波里(lǐ)。
昆仑山在哪个省哪个市,昆仑山在哪个省哪个市哪个县绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā),青云离(lí)披锦作霞。
可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。
此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。
娼家美女郁金香(xiāng),飞来(lái)飞去(qù)公子傍。
的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。
花际(jì)裴(péi)回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。
倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄王。
古来(lái)容光人所羡,况复今日遥相见。
愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。
与君相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身。
愿作贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。
百年同谢西(xī)山日,千(qiān)秋万古北邙尘。
这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。
在(zài)对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有特色。
诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排比句式(shì),一般用于段落的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面(miàn)”;
“与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一(yī)身”),形(xíng)成一种(zhǒng)特殊的顿挫(cuò),又造(zào)成重复中求变(biàn)化和一(yī)气(qì)贯注(zhù)的韵调。
此外,各种带(dài)有复叠(dié)的对(duì)仗(zhàng)句也逐步可见。
此外(wài)还有顶针格(gé)(如(rú)第四、五句衔接)和前分后(hòu)总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的三句)的(de)巧妙使用。
这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不(bù)少(shǎo)风姿。
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了