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松花江上是谁创作(zuò)的(de)

　　松花江上是(shì)张寒晖创作的。

　　《松花江上》是1935年张寒晖在西安(ān)目睹(dǔ)东北军和东(dōng)北人民流亡惨状(zhuàng)而创作的一首(shǒu)抗日歌曲(qū)。

　　歌曲(qū)唱出了(le)“九一八”事变后东(dōng)北民众以至中国人(rén)民的悲愤情(qíng)怀，被誉为(wèi)《流亡三(sān)部曲》之一，风靡中华大地。

松花江上是艺术歌曲吗

　　松花(huā)江上不(bù)属(shǔ)于曲艺，《松(sōng)花江上(shàng)》是(shì)男高音歌唱家施(shī)鸿鄂的(de)代(dài)表作品，是一首脍炙人口的(de)抒情(qíng)歌(gē)曲。

　　《松花江上》由张寒晖创作(zuò)于1936年，张寒晖经常到新城(chéng)北门(mén)外东北家属寄居的地(dì)方看望(wàng)学生的父母和亲人。

　　在那里，张寒晖看到(dào)了东北同胞困苦生活的(de)情形(xíng)，听到了背井离乡的(de)痛苦(kǔ)倾诉(sù)。

　　这种场景强烈(liè)的激(jī)发了张古诗《画》的作者是谁？哪个朝代人，画的作者是哪个朝代的诗人寒晖的爱(ài)国热情，难以(yǐ)按捺的创作之情油然(rán)而生。

　　于是，他以北方女人失去亲人(rén)在(zài)坟头哭诉的音调(diào)为音乐(lè)素材(cái)，写成了(le)《松花江上》这首优秀的声乐(lè)作品。

歌曲《松花江(jiāng)上(shàng)》属(shǔ)于什么类型的歌(gē)？ A、世纪之歌 B、离散之歌 C、城市流(liú)行歌(gē)曲 D、以上都不对

　　《松花(huā)江(jiāng)上》是一首脍炙人(rén)口的高音抒(shū)情歌曲(qū)依据歌词的内容和感情的脉(mài)络，这首歌(gē)分(fēn)为怀故、漂(piāo)流、呼唤三个层次。

　　作者用特殊的形(xíng)式对当(dāng)时社(shè)会生活(huó)和人们古诗《画》的作者是谁？哪个朝代人，画的作者是哪个朝代的诗人思(sī)想情感的反映(yìng)。

　　一定的时(shí)代背景和生活环(huán)境，对歌曲作者的艺术创作(zuò)总有一(yī)定的影(yǐng)响，它(tā)直(zhí)接影(yǐng)响作者(zhě)的创(chuàng)作思想(xiǎng)、风格(gé)、动(dòng)机以及创作素材的选择。

　　《松花江上》这首歌曲创(chuàng)作于1936年11月，当(dāng)时(shí)我国东(dōng)北(běi)被日本帝国主义所占领(lǐng)，日本还发动了震惊(jīng)中外的(de)“九(jiǔ)·一八(bā)”事变。

　　1936年(nián)，被蒋介石(shí)驱赶(gǎn)到“剿共”前线的东北军官兵，携(xié)老(lǎo)带(dài)小，他(tā)们(men)被(bèi)迫流亡关内，有家归不得(dé)，有仇不能报(bào)，却(què)要为反共(gòng)、反人民的内(nèi)战去卖命，人人心中(zhōng)都郁结着悲苦怨愤(fèn)，要倾吐，要(yào)爆发。

　　当时(shí)正在西安二中(zhōng)教书的张(zhāng)寒晖(huī)，天天见到这种流浪徘徊的惨(cǎn)景，耳鼓充满嗟叹痛苦的呼声，于是便谱写出(chū)了这首感(gǎn)人(rén)肺腑的歌曲，以含着(zhe)热泪哭泣似的(de)音调，唱出(chū)了悲愤交(jiāo)加的声音(yīn)。

　　可见，时(shí)代(dài)背景和生活(huó)环(huán)境等因素，对作(zuò)者的音乐创(chuàng)作起(qǐ)着一定的导向作用(yòng)，所以要想深刻(kè)地了解作品(pǐn)，就必(bì)须(xū)先了解作品的(de)时代背景和(hé)创作背(bèi)景。

　　这首(shǒu)歌(gē)曲(qū)的结构是带尾声的二部曲(qū)式，具(jù)有(yǒu)倾诉性、叙(xù)述性兼(jiān)抒情(qíng)性的特点。

　　歌词内容(róng)有(yǒu)很强(qiáng)的说(shuō)服力，真切感人。

　　第一部分是由(yóu)两个乐段组成，每(měi)一段又都由三个乐句(jù)构成。

　　这一部分的音调富于(yú)叙事与抒情的特点。

　　第(dì)二部分的旋(xuán)律以环回萦绕、反复咏唱的(de)方式得到了(le)展开(k古诗《画》的作者是谁？哪个朝代人，画的作者是哪个朝代的诗人āi)，感(gǎn)情(qíng)越来越激动，具有回肠(cháng)欲断的效(xiào)果(guǒ)。

　　这部分以(yǐ)呼喊似的音调、悲愤的情绪，控诉(sù)日本帝国主(zhǔ)义入侵东北(běi)后的滔天罪行，表达了东北人民要(yào)求收复失地的强(qiáng)烈愿望(wàng)。

　　最(zuì)后(hòu)的尾声，唱出了呼天唤(huàn)地似(shì)的旋律，使(shǐ)歌曲达到了高潮。

　　在声泪(lèi)俱下的悲痛中，蕴藏着要求起(qǐ)来反抗斗争的力量。

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