京剧的(de)角色可分(fēn)为哪几种，京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色是生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑(chǒu)的(de)。

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京(jīng)剧的角色可分(fēn)为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生(shēng)是戏曲表演行当的(de)主要类型之一(yī)，除净、丑以(yǐ)外的男性角色称为生行(xíng)。

　　按其扮演的(de)人物的年龄(líng)、身份、性格特征和表演(yǎn)特(tè)点(diǎn)，大致分为(wèi)老生(shēng)、小生、外、末、武生和(hé)娃娃生几(jǐ)类。

　　生(shēng)除(chú)了红(hóng)生某些勾脸(liǎn)的(de)武(wǔ)生之(zhī)外(wài),其(qí)他都是素(sù)脸(liǎn),也就是(shì)内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不同年龄(líng)、性(xìng)格、身份的女性的一类角(jiǎo)色(sè)的总(zǒng)称。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花旦、花衫(shān)、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸画彩图(tú)的(de)花(huā)脸角色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸(liǎn)；

　　以工(gōng)架为主的架(jià)子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉(hàn)及武花(huā)脸与摔(shuāi)打花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净(jìng)、武(wǔ)工(gōng)花脸名武(wǔ)净，武二花(huā)脸言红净，在表演风格上均有(yǒu)不同(tóng)的特(tè)色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很(hěn)大区别。

　　根(gēn)据动物(wù)属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名(míng)词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦(yì)叫开口跳(tiào)，而(ér)能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角(jiǎo)色(sè)，此与牛的丑笨性(xìng)又完(wán)全不(bù)同。

　　5、末(mò)

　　末行扮(bàn)演中(zhōng)年以上男子，多数(shù)挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末(mò)称“末泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋元杂剧所称(chēng)的“生(shēng)”同，而与“末(mò)”的涵义(yì)不同(tóng)。

　　宋元南戏所(suǒ)称(chēng)之(zhī)“末”实即(jí)“副末”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗概和剧目主题(tí)的开场外(wài)，还在戏中(zhōng)扮演社会地位低(dī)下的次要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继(jì)宋元(yuán)南戏脚色制(zhì)度发展而来，按照南昆的路子(zi)，包括老生(shēng)、副末、老外三个(gè)家门(mén)，约在(zài)清代(dài)中叶(yè)初(chū)步定型。

京剧(jù)的角(jiǎo)色都有哪(nǎ)几种?

　　京剧(jù)行当又称角(jiǎo)色(sè)，主要可分(fēn)为(wèi)生(shēng)、旦、净、末、丑五(wǔ)大行(xíng)当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生(shēng)行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧(jù)中的重(zhòng)要行当之(zhī)一。

　　 须(xū)生(shēng)(老生):即中年以(yǐ)上的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因(yīn)性格与身份的(de)不同(tóng)，可(kě)分为安工老生或(huò)称(chēng)唱工老生(如扮演帝王、官(guān)僚、文人等)，靠把老生(如(rú)扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如(rú)扮演穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮(bàn)演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎子生(shēng)(带雉(zhì)翎的(de)大将，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色(sè)，穿厚底靴的(de)叫长靠(墩子)武生，穿薄(báo)底靴的称短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦(dàn)、贴旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良(liáng)母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花(huā)衫，以服装(zhuāng)花艳为特(tè)色(sè)，以演皇后(hòu)、公主、贵(guì)夫(fū)人、女将、小(xiǎo)贩、村姑(gū)等(děng)角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演(yǎn)武功做枣禅(chán)见长的(de)女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱，多(duō)为(wèi)中(zhōng)老年(nián)妇(fù)女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图(tú)的花脸角(jiǎo)色，看(kàn)来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如(rú)下几种角色:以唱为主的铜锤(chuí)花脸与(yǔ)黑头花脸(liǎn);以工架为主的(de)架子花(huā)脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花(huā)脸(liǎn)称(chēng)正(zhèng)净(jìng)，架子花脸叫副净、武40目筛网孔径是多少毫米 40目筛网孔径多大(wǔ)工花脸名武净，武二(èr)花脸言(yán)红(hóng)净(jìng)，在表(biǎo)演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简40目筛网孔径是多少毫米 40目筛网孔径多大称“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年(nián)以上(shàng)的男性(xìng)。

　　实际(jì)末行专司引戏职能(néng)，如打头出场者，反其(qí)义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别(bié)。

　　 丑行又(yòu)分文(wén)丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方巾丑(chǒu)(文人(rén)，儒(rú)生);武(wǔ)丑，专演跌(diē)、打(dǎ)、翻(fān)、扑等武技(jì)角色。

　　根(gēn)据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨(bèn)性又完全(quán)不同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧(jù)，中国五(wǔ)大戏(xì)曲剧种(zhǒng)之一，腔(qiāng)调(diào)以西皮(pí)、二黄(huáng)为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布置注重写意。

　　被(bèi)视为(wèi)中国国粹，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前(qián)身。

　　清代(dài)乾隆(lóng)五十五(wǔ)年(nián)（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和(hé)春， 四大徽班(bān)陆(lù)续(xù)进入北京(jīng)，他们与来自湖北的汉调(diào)艺人合作，同时又(yòu)接受了昆曲、秦(qín)腔的(de)部分剧目、曲调和(hé)表演(yǎn)方法，吸收了(le)一(yī)些地方民(mín)间(jiān)曲调，通过不断的交流、融合(hé)，最终形成京剧。

　　京剧形成后(hòu)在清朝(cháo)宫(gōng)廷内开始(shǐ)快速发(fā)展，直至(zhì)民国得到(dào)空前的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各地，成为介(jiè)绍、传播中国(guó)传统(tǒng)艺术(shù)纯尘(chén)文化的重(zhòng)要媒(méi)介。

　　分布(bù)地以北(běi)京为中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被(bèi)列入“人类非物质文化遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展(zhǎn)，不是某个(gè)人(rén)凭空臆(yì)造(zào)的产物，而(ér)是戏曲艺术家们在(zài)长期艺术实践(jiàn)中，对(duì)生活现象的(de)观察(chá)、体验、综合，以(yǐ)及对剧中岩塌角(jiǎo)色的不(bù)断分析(xī)、判断，作(zuò)出(chū)评价，才(cái)逐(zhú)步(bù)形成了一整套完(wán)整的艺(yì)术(shù)手法。

　　据史料记载(zài)，脸谱系由唐朝乐舞大(dà)面（传统戏曲角色行当之一，是京剧和某些地方戏中净的(de)别(bié)称）所戴面具和参军戏副净的(de)涂面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中(zhōng)国戏曲理(lǐ)论(lùn)家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥(làn)觞于(yú)春秋的傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代面，发展为(wèi)宋、元的涂面，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成(chéng)之后，脸(liǎn)谱与面具仍然(rán)交替使用(yòng)。

　　最明显的(de)贵(guì)州(zhōu)的‘地戏’，江西(xī)、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏(cáng)戏’，无论(lùn)生旦净丑，都戴(dài)面具(jù)，每剧多至(zhì)百余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪，一(yī)般均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有(yǒu)全国(guó)性的大(dà)剧(jù)种，大量发(fā)展脸谱，可是加官(guān)、财(cái)神、魁星(xīng)、土地(dì)、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使(shǐ)用(yòng)与脸谱(pǔ)谱(pǔ)式的由简(jiǎn)至繁，可以看出中国戏曲累递发展的(de)轨(guǐ)迹(jì)。

　　”

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱与京剧表演艺术一(yī)样，是和演员一起出现在(zài)舞台上的活的(de)艺(yì)术(shù)。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二百余年的(de)历史(shǐ)，但与(yǔ)其他戏曲相(xiāng)比，它发展快，流传(chuán)广，深受(shòu)人民群(qún)众(zhòng)的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地(dì)位(wèi)。

　　京剧(jù)脸谱是一(yī)种写意和夸张的艺(yì)术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图案勾眉(méi)眼面颊，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面(miàn)部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或(huò)暴戾的脸谱多是(shì)曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾(wěi)纹”的(de)高低曲直(zhí)来反映年龄，用“法令纹”的上下开合(hé)来表现气质，用“印(yìn)堂纹”的不(bù)同图案象(xiàng)征人(rén)物性格(gé)。

　　京(jīng)剧脸谱，是(shì)具有民族(zú)特色的一种特(tè)殊的化妆方法(fǎ)。

　　由(yóu)于每个历史人(rén)物或某一种类型的人物都有(yǒu)一种大概(gài)的谱式，就像唱歌(gē)、奏乐都要按照(zhào)乐谱一(yī)样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的(de)说法是来自(zì)假面具。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱，是根据某种性格(gé)、性情或某种特殊类型的人物为采用(yòng)某(mǒu)些色彩的(de)。

　　红色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示忠勇义(yì)烈，如关(guān)羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示(shì)刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至(zhì)鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄色(sè)的脸谱(pǔ)表示凶(xiōng)狠残暴，如(rú)宇文成都、典(di40目筛网孔径是多少毫米 40目筛网孔径多大ǎn)韦(wéi)；蓝色或绿色的(de)脸谱表示一些粗豪暴躁(zào)的(de)人物，如窦尔敦、马武等；白色(sè)的(de)脸谱一(yī)般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作用(yòng)，只是夸大剧中角色的五官部位和面部的(de)纹(wén)理，用夸(kuā)张的手法(fǎ)表现剧中人的性格(gé)、心(xīn)理和(hé)生(shēng)理(lǐ)上的特征，以(yǐ)此(cǐ)来为(wèi)整个戏剧的情节服务，可是发(fā)展到后来(lái)，脸谱由简到(dào)繁、由粗到细(xì)、由表及里、由浅到深，本(běn)身就逐渐成为一(yī)种(zhǒng)具(jù)有民族特(tè)色(sè)的(de)、以人的(de)面(miàn)部为表现手(shǒu)段的图案艺术(shù)了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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