雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不(bù)住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为利口酒是什么意思，利口酒可以直接喝吗哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路利口酒是什么意思，利口酒可以直接喝吗途遥(yáo)远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气(qì)、好风景，也(yě)利口酒是什么意思，利口酒可以直接喝吗如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分(fēn)难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结(jié)构(gòu)是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情(qíng)和(hé)词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理(lǐ)：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用(yòng)景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情(qíng)调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在(zài)读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词(cí)忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的(de)惜(xī)别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独(dú)多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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