韩国(guó)三大娱乐(lè)公司之一SM要被收(shōu)购(gòu)的新闻已经被讨论(lùn)了一个星期，前老(lǎo)板李秀满从“被踢出公司”到被曝(pù)贪污39亿人民币，一举一动都在微博网友的注视下。网友戏(xì)称，微博成了SM和其(qí)收购公司的隔空喊话bot。

但无论(lùn)李秀(xiù)满和SM的(de)最终归宿如何，一个韩(hán)流(liú)时代早就已(yǐ)经结束了，变(biàn)化最大的则(zé)是(shì)韩国(guó)的女子团体。

少女(nǚ)时代开创韩(hán)流“女(nǚ)帝”时代

2007年至2009年间出道(dào)的女团，被称为韩国“二(èr)代女团”。在2007年(nián)以(yǐ)前的很久一段时间里，韩(hán)国偶像团体都(dōu)是(shì)“阳盛阴(yīn)衰(shuāi)”，以(yǐ)男子偶像(xiàng)团体为主(zhǔ)，偶尔出道的(de)几(jǐ)个女团也是昙花一现(xiàn)，完全(quán)没有机会和当时(shí)大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推出了少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代，开启了韩(hán)国女团的(de)鼎(dǐng)盛时期。在当年，少(shǎo)女时(shí)代的9位成员平均年龄只有17岁(suì)，在出道前的练习时(shí)长都(dōu)在5年以上。

2009年，她们推出了(le)第一张(zhāng)迷你(nǐ)专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简单(dān)的白色T恤(xù)和牛(niú)仔(zǎi)裤，少(shǎo)女们(men)俏(qiào)皮清新的样子，配上朗朗(lǎng)上口的歌词，这首歌瞬间成为(wèi)各大音(yīn)乐排行榜的榜首，在当年的韩国三(sān)大(dà)电视(shì)台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少女时代走出韩(hán)国(guó)，冲向亚洲。作为开创了一个时代的女团，少女时(shí)代在当年(nián)尽可能多(duō)地尝试了各(gè)种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变(biàn)的少女时代一(yī)度被称为“女帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女(nǚ)团“三大”。对(duì)于(yú)国内大多数人0是有理数吗还是无理数，0是有理数吗？判断题来说，韩(hán)流真正在中国被熟知(zhī)，正是(shì)从少女时代在中国的繁荣开(kāi)始的。

事实证(zhèng)明，这(zhè)三个女团也是最(zuì)早将韩流输(shū)出至全世界的(de)韩国(guó)女(nǚ)子(zi)团(tuán)体(tǐ)。尽管在1960年代，曾有过第一批在(zài)美国获得成(chéng)功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲(qū)Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强(qiáng)单曲(qū)榜第76位，成为首个打入此排行(xíng)榜的韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开了日(rì)本市场。在以前(qián)，日本的韩流(liú)粉丝(sī)只停留在大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起，大多数都是女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性(xìng)歌(gē)迷(mí)成为了韩流的追(zhuī)随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后(hòu)几(jǐ)十年(nián)在国(guó)际(jì)上的高速发展之路。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及(jí)Rainbow也都靠实(shí)力成为了二代团(tuán)中独具(jù)影响力(lì)的女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)。

性感风成主流(liú)

少女时代在全(quán)世界范围内的爆火(huǒ)，让她们成(chéng)了第(dì)一(yī)个威胁(xié)到(dào)男(nán)团(tuán)地位(wèi)的女(nǚ)子团(tuán)体，但打(dǎ)破(pò)男团霸榜的少女(nǚ)时(shí)代也(yě)曾遭到男(nán)团粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司(sī)为了(le)推(tuī)动少(shǎo)女时代的曝光度，让(ràng)她们经(jīng)常与(yǔ)男(nán)团互动(dòng)，一起做节目(mù)出广告(gào)，没(méi)想(xiǎng)到却(què)适得其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺节目里回忆(yì)，2008年少女时代首次集体参加梦想演(yǎn)唱会时，台下的观众在(zài)她们表演时关掉了手中(zhōng)的荧(yíng)光(guāng)棒(bàng)与灯牌，静默表(biǎo)示对少女时(shí)代(dài)的抵制，长达十分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过(guò)这并(bìng)不能够阻(zǔ)碍女团的强势发(fā)展，少女时代(dài)在海内外(wài)的热度(dù)还(hái)在持续高涨(zhǎng)，韩(hán)国国内(nèi)的女团(tuán)也开始群雄(xióng)争霸(bà)。随(suí)着女团(tuán)市场(chǎng)的竞争日趋激烈，为了(le)打破女粉占绝大多数的状态，不少女团开始剑走偏锋。

这(zhè)在2010年至(zhì)2013年间出道的第三代女团(tuán)身上表现(xiàn)得(dé)最(zuì)为明显。也许二代女团还(hái)在尽可能多地尝试各种风格，但三代(dài)女团普(pǔ)遍着(zhe)力于用强势性感(gǎn)风打开男性粉丝的(de)市场。

三代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突(tū)出女性化特征的女(nǚ)团。

她们(men)在着装及唱跳风格上更博(bó)人眼(yǎn)球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝、深V等服装元素(sù)常(cháng)常出现在她们的MV或舞台上。

起初(chū)，这种从可爱风到性感风(fēng)的转变被(bèi)视(shì)作是K-pop女团(tuán)的新突破(pò)。但随着女(nǚ)团服装越来越大胆，也有了更(gèng)多会被(bèi)视作是“擦边球”或(huò)直接性暗示的动作。一些女团的舞蹈(dǎo)编(biān)排甚至(zhì)无(wú)法通(tōng)过电(diàn)视台(tái)的审核(hé)，有(yǒu)不少这(zhè)段时(shí)期的女团都被打上了卖肉的标签。

性感风女团(tuán)的消亡(wáng)

也许是败(bài)给了(le)女粉丝(sī)强大的(de)购买力，娱(yú)乐公司逐渐发现，至少在如(rú)今(jīn)的市场上(shàng)，得女粉者才得天(tiān)下(xià)。从第(dì)四代开(kāi)始，女(nǚ)子团体的风格(gé)变得(dé)更多(duō)元。

而近年来韩国女(nǚ)权运动的(de)兴起又将女(nǚ)性主题叙(xù)事打造成了韩国社(shè)会的(de)主流趋势(shì)。偶像(xiàng)产(chǎn)业自然也受到影(yǐng)响，迎合男性观(guān)众的性感风逐(zhú)渐成为(wèi)过去式，韩国女团转而迎(yíng)合女(nǚ)粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成功和日(rì)益流行，是女性(xìng)粉(fěn)丝(sī)影响的。”在(zài)首尔延(yán)世(shì)大学教授韩国流(liú)行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生了(le)更大的营销转变。

在过去(qù)，女团成员是被打(dǎ)造出的产物，被(bèi)动地接受着(zhe)大众的凝(níng)视(shì)。少女(nǚ)时代从未完全主导过自己的音(yīn)乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看(kàn)作是被造星工厂打(dǎ)造出的完美偶像(xiàng)。

但如今的女团展现出了截然(rán)不同的一(yī)面，她们每一次露(lù)面都在传递更完整、更真实的现代女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直(zhí)喜欢女性(xìng)能(néng)够传达一些赋权的信息，即使(shǐ)它是一种被编纂和商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信自(zì)己，这是(shì)美国观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功(gōng)正是因为她们整体形(xíng)象的改(gǎi)变(biàn0是有理数吗还是无理数，0是有理数吗？判断题)。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风(fēng)格都是旨在塑造人格独立(lì)的新(xīn)时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女(nǚ)粉在80%以上。

尽(jǐn)管(guǎn)如此，韩流(liú)里能(néng)产(chǎn)生更大利润的还是(shì)男团(tuán)。一直以(yǐ)来，女子团体的(de)利润都低于男子团体，通常(cháng)情况(kuàng)下(xià)，女子团体(tǐ)被(bèi)视为(wèi)国内团体，男子团体则被视为(wèi)国(guó)际团(tuán)体。

韩国流(liú)行音乐(lè)市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在(zài)去(qù)年12月公(gōng)布的年终(zhōng)数据也显示，女团的(de)歌曲(qū)播放率最高，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩(hán)国专辑销量超过 100 万张，在(zài)这(zhè)18张专辑力，有13个都是由(yóu)男(nán)团或男歌手(shǒu)创(chuàng)造的。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性(xìng)和(hé)男性 K-pop 团体有不(bù)同的目标(biāo)受众。男团专注(zhù)于与(yǔ)忠实粉丝建立深(shēn)厚(hòu)的(de)联系，通常受众群体(tǐ)比较有限，而女团则旨在吸引更(gèng)广泛的(de)听众。

一方(fāng)面，女团的音乐更友(yǒu)好，更(gèng)容(róng)易唱，而且其编舞容易(yì)被更多的(de)观(guān)众群所接受。女团会(huì)优先考虑本国(guó)的粉丝，在(zài)排行榜上获得成功后，进而取(qǔ)得(dé)了更多在韩国(guó)和(hé)亚洲(zhōu)的各个舞台上表(biǎo)演的机会。而(ér)男团一直更注重提(tí)高专辑(jí)销量(liàng)，并建(jiàn)立(lì)极其忠(zhōng)诚且日益国际化的粉丝群(qún)体。

不过这样(yàng)的局面也(yě)许会在未来很快(kuài)发生(shēng)改变，一旦女(nǚ)团投入更多资金，她们的赚钱能力丝(sī)毫也不会(huì)亚于男团(tuán)，BLACKPINK就(jiù)是最好的证(zhèng)明。Sherman认为(wèi)，“如(rú)果赚的(de)钱少，那是因为一开始(shǐ)花在支(zhī)持那些(xiē)女(nǚ)团(tuán)上的钱少。”

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