柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和(hé)最(zuì)具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接(jiē)和(hé)间接地影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)因被认为追(zhuī)随西方音乐风格(gé)而(ér)不是(shì)真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基(jī)的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴(nú)改革(gé)之后，由封建生产关系(xì)转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也(yě)不该，我要(yào)按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲(qū)的(de)创作特色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因(yīn)感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结(jié)构不(bù)那(nà)么完美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入(rù)缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个(gè)曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴(qín)键的(de)重击(jī)，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的(de)生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一(yī)乐(lè)章的开头曲(qū)作为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什(shén)么好的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按(àn)照严格的(de)音(yīn)律格(gé)式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的时(shí)候(hòu)，有好几次(cì)，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达(dá)感情的人，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还会感(gǎn)到全(quán)身(shēn)发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了(le)很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没(méi)有(yǒu)感受出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓(lí)的(de)快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲(qū)子时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前的(de)灵魂(hún)深处，去(qù)感受他那颗细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一白头发从哪开始白，白头发从发梢开始白是什么原因(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn白头发从哪开始白，白头发从发梢开始白是什么原因00; line-height: 24px;'>白头发从哪开始白，白头发从发梢开始白是什么原因)主题(tí)为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题(tí)，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着小提(tí)琴(qín)以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始的(de)欢(huān)快(kuài)、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情优美的同时(shí)也充满生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春和难(nán)以抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果(guǒ)说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你(nǐ)步入了(le)森林中(zhōng)畅(chàng)快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受到生活在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信(xìn)心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的(de)空(kōng)气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意(yì)味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油(yóu)然(rán)而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着(zhe)优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着(zhe)那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在(zài)提醒着(zhe)我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得(dé)也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂(áng)的旋律中结(jié)束，完美，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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