雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)以及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃，雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)的竟在表情(qíng)达意上的作用，柳(liǔ)永(yǒng)的雨霖(lín)铃是什么(me)意思等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词(cí)和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话(huà)来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自(zì)然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地(dì)传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊(shū)的现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广(guǎng)泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后(hòu)的(de)寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十(shí)分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的(de)思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情(qíng)调因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情实(shí)感而(ér)显(xiǎn)得太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的(de)心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(l腰围63是多少尺码，腰围63是多大尺码iǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行腰围63是多少尺码，腰围63是多大尺码(xíng)役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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