柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基(jī)是(shì)《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第蒙古女人为什么不能碰ine-height: 24px;'>蒙古女人为什么不能碰一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人(rén)物。

　　其(qí)风(fēng)格直(zhí)接(jiē)和间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得(dé)世(shì)界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生(shēng)写过(guò)三(sān)首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的(de)早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本(běn)主(zhǔ)义(yì)生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须按(àn)照自己的(de)意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音符(fú)也不该，我要(yào)按照现在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多(duō)地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结(jié)构不那么完(wán)美常被(bèi)情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说(shuō)，他(tā)的(de)音乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们(men)的(de)心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市(shì)的(de)生(shēng)活虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描(miáo)述(shù)的，我(wǒ)也找不到什么好的(de)言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法(fǎ)的(de)，如果按照严格的音(yīn)律格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受不(bù)到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或(huò)是凸(tū)起的音符就会深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐(zuò)在那(nà)里(lǐ)，只有起(qǐ)身(shēn)在(zài)屋里(lǐ)四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不(bù)能(néng)自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所(suǒ)说的内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出(chū)来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲(qū)带(dài)给我(wǒ)那(nà)淋漓(lí)的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗(cū)暴(bào)地(dì)指责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出(chū)现(xiàn)于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为(wèi)最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之(z蒙古女人为什么不能碰hī)一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大(dà)调(diào)用八度奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒(shū)情优美的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说(shuō)听第一乐章让(ràng)你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐(lè)章就(jiù)是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不时的还会(huì)有活泼的(de)小动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然(rán)有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希(xī)望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明(míng)媚的(de)空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只有(yǒu)更(gèng)加(jiā)的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更(gèng)大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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