古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

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古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便(biàn)于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：杨震四知的文言文翻译及注释及翻译，杨震四知文言文原文及翻译p>

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草的(de)池塘(táng)里，池中(zhōng)的(de)水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的(de)青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协(xié)调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随(suí)意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)杨震四知的文言文翻译及注释及翻译，杨震四知文言文原文及翻译乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原(yuán)文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译也(yě)放出来了(le)，便(biàn)于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满(杨震四知的文言文翻译及注释及翻译，杨震四知文言文原文及翻译mǎn)的(de)，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣赏评(píng)析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉(liáng)的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是(shì)色(sè)彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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