柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的(de)。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了(le)很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随(suí)西(xī)方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后(hòu)，才(cái)获得世界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写(xiě)过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作(zuò)品(pǐn)完(wán)成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它(tā)“一(yī)无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修改，他才(cái)能(néng)“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照现在的(de)样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护(hù)了自(zì)己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创作特(tè)色，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情(qíng)因(yīn)素太多(duō)地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的(de)音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现(xiàn)什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快(kuài)的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以详细描(miáo)述的，我也(yě)找(zhǎo)不(bù)到(dào)什么好的言语来描述(shù)，但是我并(bìng)不(bù)认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能(néng)够表现了(le)他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听国际歌的作者是谁哪国人，国际歌作者是哪个国家的人古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音(yīn)律格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而(ér)更多的(de)是在静(jìng)谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或(huò)是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。国际歌的作者是谁哪国人，国际歌作者是哪个国家的人p>

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不(bù)能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四(sì)处走动(dòng)才能使让(ràng)州我的激(jī)动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达(dá)感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发(fā)寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂深处，去感受他那(nà)颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一(yī)任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时(shí)即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒情优美(měi)的同(tóng)时(shí)也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市的(de)生活虫(chóng)们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第(dì)二乐(lè)章就是让你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时(shí)的(de)还会有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流(liú)动的(de)旋律让你对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明(míng)媚(mèi)的空气(qì)（不(bù)要以为我用错了形(xíng)容词，空(kōng)气的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗的动(dòng)力(lì)也(yě)就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快(kuài)的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅(yǎ)的(de)旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着(zhe)我们(men)，成功来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有(yǒu)更加(jiā)的(de)努力，才能(néng)取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用(yòng)完美(měi)来解释！

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