害人精类似的三字词，像害人精这样的三字成语你还知道哪些-橘子百科-橘子都知道

害人精类似的三字词，像害人精这样的三字成语你还知道哪些爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么(me)写，爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么打是(shì)爵士(shì)舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现代舞(wǔ)，是(shì)一种(zhǒng)急促又富动感的节(jié)奏(zòu)型舞蹈(dǎo)，是属于一种外(wài)放性的舞(wǔ)蹈。

　　它(tā)具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭动是(shì)爵士舞的(de)主(zhǔ)要(yào)特点(diǎn)。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国人(rén)称呼(hū)爵(jué)士是什么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵士是(shì)欧洲(zhōu)君主国的(de)一(yī)种爵位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过(guò)功劳或(huò)因某种特殊的(de)意(yì)义(yì)，因(yīn)而(ér)得到国(guó)王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不(bù)世袭(xí)。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音(yīn)乐的(de)名称。

　　有同(tóng)名(míng)球队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起(qǐ)源的重要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式(shì)融(róng)合　　事情(qíng)发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会(huì)里出(chū)现了(le)一个由(yóu)五个白人(rén)组成的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士(shì)乐(lè)队”，他们(men)演奏著一种十(shí)分(fēn)新奇的音乐(lè)，这种音乐似(shì)乎有一(yī)种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分轻松，而(ér)且越(yuè)跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件进行了报(bào)道和哗弯评论(lùn)，立即(jí)在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐(lè)队录(lù)制的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国词汇中的(de)常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代(dài)爵士乐的基(jī)本(běn)特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于报道爵(jué)士音乐的专(zhuān)栏(lán)作者与(yǔ)观(guān)察者，通常(cháng)本身并非是受(shòu)过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的报(bào)道中了解些专业的(de)知识时经常(cháng)会陷入(rù)困窘之中，因为(wèi)访谈(tán)中记录(lù)下的对话通常(cháng)很少(shǎo)涉及实质性的问(wèn)题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及(jí)这些早期音乐(lè)家有关音乐(lè)方面的关键(jiàn)性问题，而把采访角(jiǎo)度倾(qīng)向于(yú)个人经历与社会(huì)话(huà)题(tí)上(shàng)。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被(bèi)采(cǎi)访者的如实回答也(yě)比(bǐ)不上一段真实的(de)音乐资(zī)料(liào)来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士(shì)乐的起源问题始(shǐ)终笼罩(zhào)着一层迷雾，然(rán)而竖(shù)芦伍(wǔ)，接下来我(wǒ)们还是尝试着整合一下从各个角度(dù)对这个问(wèn)题的研究成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读(dú)时，始终要记(jì)着爵士乐并不(bù)是完(wán)全这样起(qǐ)源的(de)，即(jí)使这些(xiē)观点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪(jì)初期新(xīn)奥(ào)尔良(liáng)一(yī)带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变(biàn)发展(zhǎn)而(ér)来，一是美(měi)国黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上往两个畅殊方面(miàn)的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音(yīn)乐中会被(bèi)视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不被看作为是出(chū)错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的(de)粗犷(guǎng)与变(biàn)化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外(wài)还有一种特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法(fǎ)，它把本不切分的音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音(yīn)符以一种含(hán)糊不(bù)清的方(fāng)式来连接，而(ér)重音则(zé)起到一种推(tuī)动音符(fú)和使之生动化的作用，最终导致(zhì)我们(men)现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的(de)形成，也是(shì)爵士摇摆感的构成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点上不全(quán)这(zhè)么认(rèn)为，他们(men)中大多数把爵(jué)士乐的摇摆(bǎi)感看(kàn)作(zuò)是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进(jìn)对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并不(bù)是直(zhí)接来自于对非洲黑人(rén)演唱的(de)模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想象力的(de)声音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌(gē)、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出(chū))使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个(gè)例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听(tīng)到(dào)......

　　爵士余或(huò)是什么意思？为什么有爵(jué)士(shì)这(zhè)个(gè)词语？

　　爵士(shì)：爵(jué)士是西方的一种贵(guì)族(zú)爵位，是指在(zài)战场上(shàng)立过功劳(láo)，因而爵(jué)士是皇家给(gěi)人的封号，现代一般授予对(duì)社会(huì)有杰出贡献的人，古代则是(shì)对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯(hóu)爵(jué)、伯爵是(shì)可(kě)以世袭的，但是世(shì)袭的(de)时(shí)候必须降一个等级，比如，伯爵(jué)的长子就能世袭(xí)到子爵的头(tóu)衔。

　　还有一(yī)个特殊的就是(shì)勋爵，就是授(shòu)予(yǔ)了(le)一些比较重(zhòng)要的勋章(zhāng)后一(yī)并授予的爵位得到国(guó)王赏赐(cì)田地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士(shì)乐(lè)（Jazz），于(yú)19世纪末(mò)20世纪初(chū)源于美国，诞生于南部港口城市新奥(ào)尔(ěr)良(liáng)，音乐根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即(jí)兴，以具(jù)有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲黑人文化和(hé)欧洲白人(rén)文化的结(jié)合(hé)。

　　20世(shì)纪前十几(jǐ)年爵士(shì)乐(lè)主(zhǔ)要集(jí)中在新奥尔良发(fā)展，1917年后转(zhuǎn)向芝(zhī)加哥，30年(nián)代又转移至纽约(yuē)，直至今(jīn)天，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵士(shì)乐(lè)的(de)主要风格有：新(xīn)奥(ào)尔(ěr)良爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自由爵(jué)士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君主(zhǔ)国(guó)的一种爵位，是指在战场上立(lì)过功劳或(huò)因某(mǒu)种特殊(shū)的意(yì)义，因而得到国王赏赐田(tián)地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也(yě)可以作为(wèi)一种音乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重(zhòng)要原动力，但现代(dài)爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约(yuē)的(de)一家(jiā)名叫赖森威(wēi)的夜总会里出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十(shí)分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和评论，立即在社会上产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞(jìng)相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次(cì)也成(chéng)为美国(guó)词(cí)汇(huì)中的常用词(cí)了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代(dài)爵(jué)士(shì)乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音(yīn)高与(yǔ)时(shí)值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐(lè)的专栏(lán)作者(zhě)与观察者，通常(cháng)本身并非(fēi)是受过(guò)专门训练的音乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我们想从(cóng)他(tā)们的报道中了解些(xiē)专业(yè)的知识(shí)时经常会陷入(rù)困窘之中，因为访(fǎng)谈中记(jì)录下的对(duì)话通常(cháng)很少涉及实(shí)质性的(de)问题(从早期爵士(shì)乐手演奏(zòu)角度提(tí)问的(de))。

　　采访(fǎng)者(zhě)几(jǐ)乎(hū)不(bù)会问(wèn)及(jí)这些(xiē)早期音(yīn)乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问题，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾(qīng)向于(yú)个人经历与社(shè)会话题上。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访者问及探(tàn)索音乐方面(miàn)的问题，被采访者的如(rú)实回答也比不上一段真实的音乐资料(liào)来(lái)得准确(què)与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而，接下来我们还(hái)是尝试(shì)着整合一(yī)下从各个角度(dù)对这个问(wèn)题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵(jué)士(shì)乐(lè)并(bìng)不(bù)是完全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看(kàn)上去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民(mín)间音乐、流(liú)行音(yīn)乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐的融合(hé)。

　　它至少(shǎo)是由两(liǎng)股潮流演(yǎn)变(biàn)发展而来(lái)，一是美国黑人(rén)在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈(tán)到；其二是一些(xiē)已有的(de)音乐形式(当(dāng)时(shí)的(de)流行音乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个特(tè)殊方(fāng)面的(de)不断探索(suǒ)。

　　一种是(shì)强调色(sè)彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调(diào)爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却(què)很常见不被看(kàn)作(zuò)为是出错(cuò)或(huò)非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是(shì)强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的(de)演奏方(fāng)式(shì)被(bèi)称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分的(de)音(yīn)型进行切(qiè)分(fēn)处理来造成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含糊不清的方式来连(lián)接，而(ér)重音则起到一种推动音符(fú)和(hé)使(shǐ)之生(shēng)动化的作(zuò)用(yòng)，最终导致我们现在(zài)视作为爵(jué)士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但(dàn)是一(yī)般的学者在这一点上不全这(zhè)么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国(guó)黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高与(yǔ)音(yīn)色上的(de)演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并不(bù)是直接来自于对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来自于对(duì)更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人(rén)的田间号(hào)子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起源于美国(guó)的一(yī)种由白人扮演(yǎn)黑人进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人歌曲的(de)演(yǎn)出)使用(yòng)时始(shǐ)终具(jù)有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到(dào)......

　　爵士乐到(dào)底什么概(gài)念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人(rén)问著名的(de)爵士(shì)乐大(dà)师路易(yì)斯·阿姆(mǔ)斯(sī)特朗，“爵(jué)士乐(lè)究竟是(shì)什么？”，他回答(dá)说：“如果用语(yǔ)言来答复(fù)，你(nǐ)就一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵(jué)士乐都是二拍子(zi)的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背(bèi)景在低音部始终存在，使得爵士乐有一(yī)个(gè)稳定的、规律的(de)节奏基础。

　　在节奏(zòu)性低音(yīn)的上方，则是重音位(wèi)置不规则的(de)旋律、和声和对位(wèi)声部，它们惯(guàn)常使用的(de)切分音效果与(yǔ)规律(lǜ)的低音声部之间形成了(le)强烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白人的民(mín)谣和通俗歌曲中吸(xī)取(qǔ)的成分之外，最有(yǒu)个(gè)性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音(yīn)阶的结构，我们将在有关(guān)布鲁斯的(de)部(bù)分专门介(jiè)绍），而爵士乐的(de)和声(shēng)可(kě)以说(shuō)是完全建立在传统和(hé)声的基础之上，只是更(gèng)加自(zì)由地使(shǐ)用各(gè)种变化和弦，其中主要的与害人精类似的三字词，像害人精这样的三字成语你还知道哪些(yǔ)众不同之处，也是(shì)由布鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵(jué)士乐(lè)在使用的乐(lè)器(qì)和演奏方法上极有特色，完(wán)全(quán)不同(tóng)于传统(tǒng)乐队(duì)。

　　自“爵士(shì)乐(lè)时代(dài)”以(yǐ)来(lái)，萨(sà)克斯管成为销售量最大的乐器之一(yī)；长号能(néng)够奏出(chū)其(qí)他铜管乐器做不到的、滑稽(jī)的或是怪诞的滑音，因而(ér)在爵士乐队中大出风头(tóu)；小号(hào)也(yě)是爵士乐(lè)手偏爱的乐器，这种乐器加(jiā)上不同(tóng)的(de)弱(ruò)音器所产生的新奇的音色以及最高音区的(de)几个音几乎成了爵(jué)士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他则以其打击(jī)式的有(yǒu)力(lì)音响和演奏和(hé)弦的能力而(ér)占据重要地位(wèi)。

　　相反，在传统乐队中最重要的(de)弦乐器(qì)（小提琴、中(zhōng)提琴(qín)、大提(tí)琴(qín)）的地(dì)位相对次要一些；圆号的(de)浓郁音色(sè)在(zài)管弦乐队中是很迷人的(de)，但是对(duì)于(yú)爵士乐队来说，它的气质(zhì)太温(wēn)顺(shùn)了，几乎无人使用。

　　在管弦乐(lè)队中，每件乐器在(zài)音(yīn)色和(hé)音(yīn)量的控制上都尽量(liàng)溶(róng)入整体的(de)音响之(zhī)中，在爵士乐队中却(què)恰恰相反，乐手(shǒu)们竭(jié)力(lì)使每一件乐(lè)器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本(běn)的是(shì)两个部分——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在早期(qī)的(de)爵士乐队(duì)中，节奏组由(yóu)低音号(hào)、班卓琴(qín)和鼓(gǔ)组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低(dī)音提琴（倍(bèi)司）和(hé)吉他(tā)所取代，钢琴也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它(tā)有(yǒu)三部(bù)分(fēn)组成：节奏组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍然(rán)是(shì)低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小号和两(liǎng)支长号，但这(zhè)个数(shù)目并(bìng)不固定(dìng)；木管(guǎn)组通常由(yóu)四五支萨克斯(sī)管组(zǔ)成，每个人都兼吹(chuī)单(dān)簧管或是别的木管(guǎn)乐器，如果(guǒ)编制是五支萨克斯管，一(yī)般是(shì)两支中音、两(liǎng)支次中音、一支上低音。

　　还有一种商(shāng)业(yè)性(xìng)的(de)（有(yǒu)时也(yě)称(chēng)为“甜美(měi)型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差(chà)不多，但(dàn)萨(sà)克斯管往往全(quán)部(bù)用次中音(yīn)的，木管组会(huì)较多地使用其(qí)它的乐器（如(rú)长笛(dí)、双簧管），有(yǒu)时还加上三四个小提(tí)琴，在商品录音带中经常(cháng)可以听到(dào)这类乐队的(de)音响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言，爵士乐的另一大(dà)特征是它的发音方法和音色，无论(lùn)是乐器还是(shì)人声(shēng)，这些特征都足以使人们绝不会将它(tā)们(men)与任何传(chuán)统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多来源(yuán)于用(yòng)乐器或人(rén)声对美洲黑(hēi)人民歌的模(mó)仿(fǎng)。

　　如(rú)害人精类似的三字词，像害人精这样的三字成语你还知道哪些果我们有机会听到(dào)真正(zhèng)的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那(nà)些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒(zhì)闷到响亮(liàng)、由(yóu)刺(cì)耳到柔美、由(yóu)野(yě)蛮到(dào)抒情的大(dà)幅度的(de)变化(huà)是多么(me)地富有特色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中(zhōng)，更加入了(le)非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊的演奏(zòu)和演唱技巧也是造成特异效(xiào)果的重要手段，在这些(xiē)技(jì)巧中最常用的是不同于传统(tǒng)观念的颤(chàn)音。

　　我们(men)知道，所谓颤音是音高（有(yǒu)时(shí)也可(kě)能(néng)是(shì)力(lì)度）的有(yǒu)规律的变化造成(chéng)的(de)；比如小提琴(qín)上的揉弦(xián)，就是利用(yòng)这种(zhǒng)变化(huà)而产生富有生命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵(jué)士乐(lè)中的颤音是有变化(huà)的(de)，变化的(de)方向一般是幅度由(yóu)窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一(yī)个音临近结束时增加抖动的幅度和速(sù)度，更加强了这种(zhǒng)技巧(qiǎo)的表(biǎo)现力。

　　同时，在(zài)一个音开始(shǐ)时，爵士乐手(shǒu)们会从下向上滑到预定的音(yīn)高，在结(jié)束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵(jué)士乐

　　源于(yú)蓝音，是一种从前居住在(zài)美国南(nán)部(bù)的非(fēi)洲奴(nú)隶以及他(tā)们的后代(dài)们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深(shēn)受西非文化和音乐传(chuán)统的影响，这些奴隶也逐(zhú)渐成为移(yí)居到城(chéng)市的黑人的音(yīn)乐家。

　　爵(jué)士乐是爵士舞起(qǐ)源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美(měi) [dz]

　　爵士乐，爵士(shì)舞（曲）

　　第三(sān)人(rén)称单数： jazzes 复(fù)数： jazzs 现在分(fēn)词： jazzing 过去式： jazzed