雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，印信是什么意思？ 印信和书信一样吗傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人(rén)总是为(wèi)离别(bié)而伤(shāng)感，更何(hé)况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出印信是什么意思？ 印信和书信一样吗别时(shí)的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过(guò)景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内(nèi)心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造出(chū)一(yī)种特(tè)有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为(wèi)名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思(sī)念(niàn)之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的(de)心情和失去爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们(men)在(zài)读(dú)到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪(xù)，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情(qíng)，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为(wèi)柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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