京剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几种，京(jīng)剧的角色(sè)可(kě)分(fēn)为(wèi)哪几(jǐ)种角色是(shì)生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)，京剧的角色可(kě)分为哪几种角色(sè)

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演行(xíng)当的主要类型之一，除净(jìng)、丑以外(wài)的男性(xìng)角色(sè)称为生(shēng)行。

　　按(àn)其扮(bàn)演的(de)人(rén)物的年龄(líng)、身(shēn)份、性格特征和表演特点，大(dà)致分为老生、小(xiǎo)生、外、末、武生(shēng)和(hé)娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红生某些勾(gōu)脸的武生之(zhī)外(wài),其他都(dōu)是素(sù)脸,也(yě)就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京剧中扮演各种不同年龄(líng)、性格、身(shēn)份的女性的一(yī)类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花(huā)旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸角色，看来并不(bù)干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花(huā)脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以工架为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及(jí)武(wǔ)花脸(liǎn)与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架(jià)子(zi)花(huā)脸叫副净、武工花(huā)脸名武净，武二花脸言红净，在表(biǎo)演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据(jù)动物(wù)属相，丑属牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说(shuō)能跳(tiào)，表(biǎo)演出活(huó)泼伶(líng)俐，善演(yǎn)武(wǔ)功武技的(de)角色，此(cǐ)与牛的(de)丑笨性又完(wán)全(quán)不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年(nián)以上男(nán)子，多(duō)数挂须。

　　又细分为老生、末、老(lǎo)外(wài)。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称(chēng)“末泥”或(huò)“末(mò)尼色”，泛指末本正角，与宋元杂(zá)剧所称的“生”同，而与“末(mò)”的(de)涵义不同。

　　宋元南戏(xì)所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和(hé)剧目主题的开(kāi)场外，还在(zài)戏(xì)中扮演(yǎn)社(shè)会地位(wèi)低下的次要角色。

　　昆剧(jù)“末(mò)”行是(shì)继宋(sòng)元(yuán)南戏(xì)脚色制(zhì)度发(fā)展而来，按(àn)照南昆的路子(zi)，包(bāo)括老生(shēng)、副末、老(lǎo)外三个(gè)家门，约在(zài)清(qīng)代中叶初(chū)步定型。

京(jīng)剧(jù)的角(jiǎo)色都(dōu)有(yǒu)哪几种?

　　京(jīng)剧行当又称角色，主(zhǔ)要可(kě)分为生、旦、净、末、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(老生)、红生(shēng)、小生、武(wǔ)生、娃娃生等。

　　为(wèi)京(jīng)剧中的重要行(xíng)当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即(jí)中(zhōng)年以上的(de)剧中人(rén)，口戴(dài)胡子(髯口)，因性(xìng)格与(yǔ)身份(fèn)的不同，可分为安工老生或(huò)称唱(chàng)工老生(如(rú)扮演帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠(kào)把老生(如扮演(yǎn)武将)，衰派老(lǎo)生(shēng)(如扮演穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须生(shēng)，如扮演关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中的(de)武(wǔ)打角色，穿厚底(dǐ)靴的叫长(zhǎng冷水下锅玉米煮多长时间才能熟，玉米冷水下锅要煮多久才熟)靠(墩(dūn)子)武生，穿薄底靴的称(chēng)短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花(huā)旦(dàn)、武(wǔ)旦(dàn)、刀(dāo)马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演贤妻良(liáng)母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服(fú)装花艳(yàn)为特色，以(yǐ)演(yǎn)皇后、公主、贵夫人(rén)、女将、小贩、村姑等(děng)角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武功做(zuò)枣禅见(jiàn)长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子(zi)演唱(chàng)，多为(wèi)中老年妇(fù)女(nǚ)。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花(huā)脸角(jiǎo)色，看来并不(bù)干(gàn)净，故反其意(yì)为‘‘净(jìng)”净行分如下几(jǐ)种角色(sè):以唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头(tóu)花脸;以工架(jià)为主的(de)架子花脸，如(rú)大将、和(hé)尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔(shuāi)打花脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸称正净(jìng)，架子(zi)花(huā)脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二花脸言红净(jìng)，在表演风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行(xíng)当多(duō)为中年以上的男性。

　　实(shí)际末行专司(sī)引戏职(zhí)能，如打头出场(chǎng)者，反(fǎn)其义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区(qū)别。

　　 丑行又分(fēn)文(wén)丑(chǒu)、武丑(chǒu)。

　　文(wén)丑中又分(fēn)为(wèi)方巾丑(文人，儒(rú)生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑(pū)等(děng)武技角色。

　　根据动物(wù)属相，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台上的(de)武(wǔ)丑(chǒu)亦(yì)叫开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的角色，此与牛(niú)的丑笨性(xìng)又完(wán)全不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称平(píng)剧，中国五(wǔ)大戏曲剧种(zhǒng)之一，腔调以(yǐ)西皮、二黄为(wèi)主，用胡(hú)琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景布置(zhì)注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是(shì)京剧的前(qián)身。

　　清(qīng)代乾隆五十五年（1790年(nián)）起，原在南(nán)方(fāng)演出的三庆(qìng)、四喜、春台、和春， 四大徽(huī)班陆续进入北京，他们(men)与来自湖北的汉(hàn)调艺(yì)人合(hé)作，同时又(yòu)接受了(le)昆曲、秦腔(qiāng)的部分剧目、曲调和表(biǎo)演方(fāng)法(fǎ)，吸(xī)收了(le)一些(xiē)地方(fāng)民间曲调，通过(guò)不断的交(jiāo)流、融合，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧形成后(hòu)在清(qīng)朝宫廷内开始快(kuài)速发展，直(zhí)至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成为(wèi)介(jiè)绍、传播(bō)中国(guó)传统艺术纯尘文化的(de)重要媒介。

　　分布地以北京为中心(xīn)，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年(nián)11月(yuè)16日，京(jīng)剧被列入(rù)“人类非物质文(wén)化遗产代表作名录”。

　　京剧一般(bān)用油彩化(huà)妆(zhuāng)，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的(de)演(yǎn)变(biàn)和发展，不是某个人凭空臆造(zào)的产物，而(ér)是戏曲艺术家们在长(zhǎng)期艺术实践中，对生活现象的观察、体(tǐ)验、综合，以(yǐ)及对(duì)剧中岩(yán)塌角色的不断分析、判(pàn)断，作出评价，才逐步(bù)形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史料(liào)记载，脸谱系由唐朝(cháo)乐舞大面（传统戏曲(qū)角色行当(dāng)之一，是京剧和某些(xiē)地方戏中净的别(bié)称）所戴面具和(hé)参军(jūn)戏(xì)副净(jìng)的涂面逐渐演变(biàn)而来。

　　中国戏(xì)曲理论家翁(wēng)偶虹曾撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸(liǎn)谱(pǔ)，胚胎于上古的图腾(téng)，滥觞于春秋的傩(nuó)祭，孽(niè)乳为汉、唐的代(dài)面(miàn)，发展为(wèi)宋、元的涂(tú)面，形成为明、清(qīng)的(de)脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之(zhī)后(hòu)，脸谱与面(miàn)具仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏(cáng)的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧(jù)多至百余(yú)，少(shǎo)者(zhě)亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是具有(yǒu)全国性的(de)大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公(gōng)，仍戴面(miàn)具。

　　从(cóng)脸(liǎn)谱(pǔ)、面具的混合使用与脸谱谱式的由简至(zhì)繁(fán)，可以(yǐ)看(kàn)出中国戏曲累递(dì)发(fā)展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧表演艺术(shù)一样，是和演(yǎn)员一起出现在舞台上(shàng)的活的(de)艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二百(bǎi)余年的历史，但与其他(tā)戏曲相比(bǐ)，它发展(zhǎn)快，流传广，深受人民群众的喜(xǐ)爱(ài)，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因(yīn)此(cǐ)，京(jīng)剧脸谱在中国戏(xì)曲(qū)脸谱中具有特(tè)殊的(de)地位(wèi)。

　　京剧(jù)脸谱是(shì)一种写意和(hé)夸张的(de)艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图案勾(gōu)眉眼面(miàn)颊，结合夸张的(de)鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒(shū)眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴(bào)戾的(de)脸谱多是(shì)曲眉(méi)合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直(zhí)来反映年龄，用“法令(lìng)纹(wén)”的(de)上下(xià)开合(hé)来表现(xiàn)气质(zhì)，用“印(yìn)堂纹”的不同图案(àn)象征人物性格(gé)。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有民族特色的一(yī)种特(tè)殊的化妆方法(fǎ)。

　　由于每个(gè)历史人(rén)物或某一种类型的人物都有一(yī)种大概的谱(pǔ)式，就像唱歌、奏乐都要按(àn)照乐谱(pǔ)一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的(de)来源，一般的说法是来(lái)自假面(miàn)具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据某种性格、性情或某(mǒu)种特殊(shū)类型(xíng)的(de)人(rén)物(wù)为采用某些色彩(cǎi)的。

　　红色(sè)的脸谱表示忠勇(yǒng)义(yì)烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇(yù)春；黑色(sè)的脸(liǎn)谱表示刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包(bāo)拯、张(zhāng)飞、李逵(kuí)等；黄色的脸谱表(biǎo)示(shì)凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色(sè)或绿色的(de)脸(liǎn)谱表示一(yī)些粗豪(háo)暴躁(zào)的(de)人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般表示(shì)奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵高(gāo)等。

　　京剧脸谱的色画方(fāng)法(fǎ)，基本上分为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作(zuò)用，只是夸大(dà)剧中角色的五官(guān)部位和面(miàn)部的纹理，用夸张的(de)手(shǒu)法表(biǎo)现(xiàn)剧中人的性格、心理和(hé)生理上的(de)特征，以此来为整(zhěng)个(gè)戏剧的(de)情节服务，可是发(fā)展到后来，脸谱由简到繁、由(yóu)粗到细、由表及里(lǐ)、由(yóu)浅到深，本身就逐渐成(chéng)为一种具(jù)有民族(zú)特(tè)色的、以人的(de)面部为表现手段的图案艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百度百科-京(jīng)剧(jù)<冷水下锅玉米煮多长时间才能熟，玉米冷水下锅要煮多久才熟/p>

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