古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)拉普拉斯分块矩阵公式例题，拉普拉斯分块矩阵公式副对角线漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了(le)一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的(de)青草(cǎo)已拉普拉斯分块矩阵公式例题，拉普拉斯分块矩阵公式副对角线经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于(yú)这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的(de)乡村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟悉了(le)，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句(jù)怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出(chū)了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是(shì)这样(yàng)的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南(nán)优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四(sì)。

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