古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么以(yǐ)及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童(tóng)不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘中国东八区有哪些城市 整个中国都在东八区吗水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球(qiú)好像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节中国东八区有哪些城市 整个中国都在东八区吗令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青(qīng)山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠(yōu)远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3中国东八区有哪些城市 整个中国都在东八区吗.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时(shí)令(lìng)的景物(wù)特点(diǎn)，写出(chū)了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却(què)更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无(wú)束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局(jú)，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有“一(yī)切景(jǐng)语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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