古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落(luò)日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，法西斯国家有哪几个半(bàn)挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调，而画(huà)中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

法西斯国家有哪几个　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就(jiù)是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样(yàng)一种(zhǒng)自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写(xiě)景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的(de)田园(yuán)之(zhī)中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的(de)乡村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的(de)画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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