柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的(de)。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影(yǐng)响了(le)很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随(suí)西(xī)方音乐风(fēng)格而不(bù)是真正的(de)民(mín)族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世(shì)界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早(zǎo)期作(zuò)品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴(nú)改革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的(de)莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创(chuàng)始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该(gāi)，我要按(àn)照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维护了自己的(de)创作个性(xìng)和(hé)自由、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见长，他(tā)吸(xī)收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太(tài)多地带(dài)入创(chuàng)作，又(yòu)使曲(qū)式结构(g再大的胸躺下都是平的，胸明明很大但为什么一躺下就平了òu)不那么完美(měi)常(cháng)被(bèi)情绪(xù)冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要(yào)表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上(shàng)新音(yīn)型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变(b再大的胸躺下都是平的，胸明明很大但为什么一躺下就平了iàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的(de)生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描(miáo)述的(de)，我也(yě)找不到什么(me)好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么也感受不到(dào)，而更多的(de)是在静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这(zhè)首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次(cì)，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走动才(cái)能使让州我的(de)激(jī)动慢(màn)慢的平息下来！我是(shì)个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出来(lái)，但是我也(yě)没有刻意(yì)去感受，就像久旱的(de)大地(dì)经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲(qū)带(dài)给我(wǒ)那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我(wǒ)在(zài)很多年以后，再重听这(zhè)首曲(qū)子时，能走进作(zuò)家100多(duō)年(nián)前的(de)灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲再大的胸躺下都是平的，胸明明很大但为什么一躺下就平了，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长(zhǎng)尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个(gè)主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度(dù)为(wèi)最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最优美(měi)的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢(gāng)琴(qín)主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴以降D大(dà)调用八(bā)度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调(diào)形成辉煌的(de)结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美的(de)同时也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的(de)几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下(xià)来(lái)，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二(èr)乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活(huó)的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人(rén)就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的(de)动(dòng)力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受(shòu)着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不(bù)容易，可能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美(měi)，只能用完美来解(jiě)释！

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